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Corso di Estetica 1
«Proseguire ciò
che l’occhio ha
iniziato»
Luca Vargiu
Università di Cagliari
A.A. 2012/2013
Konrad Fiedler
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Öderan, 1841 – Monaco 1895
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Opere principali:
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Über die Beurteilung von Werken der bildenden Kunst
(1876)
Bemerkungen über Wesen und Geschichte der
Baukunst (1878)
Über Kunstinteressen und deren Förderungen (1879)
Moderner Naturalismus und künstlerische Wahrheit
(1881)
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Über den Ursprung der künstlerischen Tätigkeit (1887)
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Hans von Marées (1889)
Konrad Fiedler,
Der Ursprung der künstlerischen
Tätigkeit, frontespizio della prima
edizione (Hirzel, Leipzig 1887)
Frontespizio della prima edizione
degli scritti fiedleriani
(Schriften über Kunst, Hirzel,
Leipzig 1896)
Copertine dell’edizione più
recente degli scritti fiedleriani
(Schriften zur Kunst, Fink,
München 1991)
Hans von Marées,
Cavaliere che coglie arance
e donna nuda
(1869-70, Moritzburg,
Kunstmuseum des Landes
Sachsen-Anhalt)
Hans von Marées,
Scena serale nel
bosco
(c. 1870, Bremen,
Kunsthalle)
Hans von Marées,
La partenza dei pescatori (1873, Napoli, Acquario)
Hans von Marées,
La barca (1873, Napoli, Acquario)
Hans von Marées,
Donne in un aranceto
(1873, Napoli, Acquario)
Hans von Marées,
Autoritratto con
cappello giallo
(1874, Berlin, Alte
Nationalgalerie)
Hans von Marées,
Le età della vita
(Orangenbild)
(1877-78, Berlin, Alte
Nationalgalerie)
Hans von Marées,
Esperidi (1884, München, Neue Pinakothek)
Hans von Marées,
Konrad Fiedler
(c. 1878, Warsaw, Muzeum
Narodowe w Warszawie)
Hans von Marées,
Konrad Fiedler
(1879, Nürnberg,
Germanisches
Nationalmuseum)
Hans von Marées,
Adolf von Hildebrand
(1867-68, Wuppertal, Von
der Heydt-Museum)
Adolf von Hildebrand,
Konrad Fiedler
(1874-75, München, Neue
Pinakothek)
Adolf von Hildebrand,
Marie Louise Fiedler
(1882, München, Neue
Pinakothek)
Adolf von Hildebrand,
Placca commemorativa di Konrad Fiedler
(1895-96, Berlin, Alte Nationalgalerie)
Adolf von Hildebrand,
Pastorello dormiente
(1871-73, Berlin, Alte
Nationalgalerie)
Adolf von Hildebrand,
Giovane stante
(1881-84, Berlin, Alte Nationalgalerie)
Adolf von Hildebrand,
Giocatore di bocce (1885, Berlin, Alte Nationalgalerie)
Adolf von Hildebrand,
Trittico delle Amazzoni
(1887-88, München, Neue Pinakothek – Köln,Wallraf-Richartz-Museum)
Adolf von Hildebrand,
Monumento equestre a
Bismarck
(1910, Bremen)
Adolf von Hildebrand,
Das Problem der Form in der
bildenden Kunst (1893),
frontespizio della terza edizione
(Heitz, Strassburg 1901)
Adolf von Hildebrand, Das Problem der Form in der bildenden Kunst,
frontespizio dell’edizione italiana (Aesthetica, Palermo 2001)
Hans Thoma,
Konrad Fiedler
(1884, Berlin, Alte
Nationalgalerie)
Firenze, palazzo di San Francesco di Paola
(acquistato da Hildebrand nel 1874)
Firenze, palazzo di San
Francesco di Paola,
targa dell’ingresso
“Imparare a vedere è tutto”
(Hans von Marées)
“Pura visibilità”
(Benedetto Croce)
“Il problema fondamentale dell’estetica è affatto
differente da quello della filosofia dell’arte”
(Konrad Fiedler)
“Il contenuto dell’opera d’arte non è
altro che il suo stesso conformarsi”
(Konrad Fiedler)
“Le manipolazioni dell’artista, da quelle più
semplici e originarie alle più complicate, non
celano nessun significato superiore oltre a
quello di proseguire ciò che l’occhio ha iniziato”
(Konrad Fiedler)
“L’arte non restituisce il visibile ma rende visibile”
(Paul Klee)
Interessato alla genesi
concreta dell’opera d’arte,
espresse nei suoi studi di
estetica e critica d’arte […]
posizioni contrastanti con
quelle dell’estetica del tempo.
L’originalità del suo pensiero
può essere individuata nella
fusione della riflessione
estetica con un idealismo
gnoseologico radicale: Fiedler
arriva a negare l’esistenza di
una qualsiasi realtà obiettiva e
a dichiarare che la creazione
artistica, ben lungi dall’essere
imitazione, è essa stessa
creatrice di realtà, visibile nel
caso della pittura (teoria della
«pura visibilità»).
Rifacendosi al concetto
humboldtiano del linguaggio
come enérgheia produttrice (e
non semplice trascrizione) di
mondi concettuali, Fiedler
instaura un parallelismo tra
l’attività linguistica e
scientifica e quella pittorica.
[voce Fiedler, Konrad, in
Enciclopedia di Filosofia, Garzanti,
Milano 2004³, pp. 375-376.]