DISCOGRAFIA

DISCOGRAFIA
a cura di Luigi Bellingardi
Personaggi:
Don Ramiro; Dandini; Don Magnifico; Clor i n d a ; Ti s b e ; Angelina (Cenerentola); A l idoro.
Giulietta Simionato;Giovanni Foiani. Coro e
Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino,
dir. Oliviero De Fabritiis.
Decca 433 030-2 (2 compact)
1949
Cesare Valletti; Saturno Meletti; Cristiano Dalamangas; Ornella Rovero; Mitì Truccato Pace; Giulietta Simionato; Vito Susca. Coro e
Orchestra Sinfonica di Torino della Radiotelevisione Italiana, dir. Mario Rossi.
Fonit Cetra FCT CDON 34 (2 compact)
1968
Luigi Alva; Sesto Bruscantini; Paolo Montarsolo; Rita Talarico; Rosa Laghezza; Teresa
Berganza; Giannicola Pigliucci. Coro e Orchestra del Teatro dell’Opera di Roma, dir.
Vittorio Gui.
BMG Archivi 92 (2 compact)
1950
Anatolij Orfenov; Evgenij Belov; Konstantin
Poljaev; K. Konstantinova; Nina Postavnicev a ; Zara Dolukhanova; Gennadij Tr o i c k i j .
Coro e Orchestra Sinfonica della Radio dell’Urss, dir. Onissim Bron.
Melodija M 1039275006 (3 dischi 33)
1971
Luigi Alva; Renato Capecchi; Paolo Montarsolo;Margherita Guglielmi;Laura Zanini; Teresa Berganza;Ugo Trama. Coro e Orchestra
del Maggio Musicale Fiorentino, dir. Claudio
Abbado.
Memories MEM 4283 (2 compact)
1953
Juan Oncina; Sesto Bruscantini; Jan Wallace;
Alda Noni; Fernanda Cadoni;Marina De Gabarain; Hervey Alan. Coro e Orchestra del
Festival di Glyndebourne, dir. Vittorio Gui.
EMI CMS 7 64183 2 (2 compact)
1971
Luigi Alva; Renato Capecchi; Paolo Montarsolo;Margherita Guglielmi;Laura Zanini; Teresa Berganza; Ugo Trama. Coro della Scottish Opera Company, London Symphony Orchestra, dir. Claudio Abbado.
Deutsche Grammophon 459 448-2 (2 compact)
1958
Nicola Monti;Sesto Bruscantini; Mario Petri;
Ornella Rovero; Mitì Truccato Pace; Teresa
Berganza;Leonardo Monreale. Coro del Teatro San Carlo, Orchestra Alessandro Scarlatti
di Napoli della Radiotelevisione Italiana, dir.
Mario Rossi.
Pantheon PHE 6656 (2 compact)
Opera d’Oro OPD 1135 (2 compact)
1963
Ugo Benelli; Sesto Bruscantini; Paolo Mont a r s o l o ; Dora Carrali; Mitì Truccato Pace;
1972
Ugo Benelli; Sesto Bruscantini; Alfredo Mariotti; Giovanni Di Rocco; Teresa Rocchino;
Bianca Maria Casoni; Federico Davià. Coro
della Staatsoper di Berlino, Orchestra Sinfonica della Radio di Berlino, dir. Piero Bellugi.
PSM Records DA 870 160-2 (2 compact)
Acanta CD 43271 (2 compact)
1976
Luigi Alva; Enzo Dara; Paolo Montarsolo;
177
Margherita Guglielmi; Laura Zannini; Lucia
Valentini Terrani; Claudio Desderi. Coro e
Orchestra del Teatro alla Scala, dir. Claudio
Abbado.
Gala GL 100 544 (2 compact)
1978
Luigi Alva;Alberto Rinaldi;Enzo Dara;Emilia Ravaglia; Laura Zanini; Lucia ValentiniTerrani; Aurio Tomicich. Coro e Orchestra
del Teatro La Fenice, dir. Gabriele Ferro.
Mondo Musica MFOH 10321 (2 compact)
1980
Francisco Araiza; Domenico Trimarchi; Enzo
Dara; Emilia Ravaglia; Marilyn Schmiege;
Lucia Valentini-Terrani;Alessandro Corbelli.
Coro maschile e Capella Coloniensis della
Radio di Colonia, dir. Gabriele Ferro.
Sony Classical SM2K 90419 (2 compact)
1981
Francisco A r a i z a ; Claudio Desderi; P a o l o
M o n t a r s o l o ; Margherita Guglielmi; L a u r a
Z a n i n i ; Frederica von S t a d e ; Paul Plishka.
Coro e Orchestra del Teatro alla Scala, dir.
Claudio Abbado. Regia, scene e costumi di
Jean-Pierre Ponnelle. Ripresa video di JeanPierre Ponnelle.
Deutsche Grammophon 072 402-3 (1 Vhs)
1982
Francisco Araiza; Sesto Bruscantini; Paolo
Montarsolo; Evelyn De La Rosa; Leslie Richards; Marilyn Horne; Giorgio Tadeo. Coro
e Orchestra dell’Opera di San Francisco, dir.
Mario Bernardi.
Ponto POCD 1021 (3 compact)
1983
Laurence Dale;Alberto Rinaldi;Claudio Desderi; Marta Taddei; Laura Zanini; Kathleen
Kuhlmann; Roderick Kennedy. Coro del Festival di Glyndebourne, London Symphony
O r c h e s t r a , d i r. Donato Renzetti. Regia di
John Cox, scene e costumi di Allen Charles
Klein. Ripresa video di John Vernon.
Warner Music Vision WAMV 50504670940-2-4
(1 DVD)
Castle CVI 2053 (1 Vhs)
1987
Francisco Araiza; Simone Alaimo; Ruggero
R a i m o n d i ; Carlo Malone; Felicity Palmer;
178
Agnes Baltsa; John Del Carlo. Ambrosian
Opera Chorus, Academy of St.Martin-in-theFields, dir. Neville Marriner.
Decca 470 580-2 (2 compact)
1987
Gary Bennett; Jeffrey Black; Donald Shanks;
Anne-Maree McDonald; Suzanne Johnston;
Bernadette Cullen; John Pringle. Coro dell’Australian Opera, Elizabethan Sydney Orchestra, dir. Carlo Felice Cillario. Regia di
Michael Hampe, scene e costumi di Reinhard
Heinrich. Ripresa video di Virginia Lumeden.
CEL Arts C 604313 (1 Vhs)
1988
Francisco Araiza; Gino Quilico; Walter Berry; Angela Denning; Daphne Evangelatos;
Ann Murray; Wolfgang Schöne. Coro della
Staatsoper di Vi e n n a , Wiener Philharmoniker, dir. Riccardo Chailly. Regia di Michael
Hampe, scene e costumi di Mauro Pagano.
Ripresa video di Claus Viller.
Pioneer PLMCD 00151 (2 LD)
Arthaus Musik 100 214 (1 DVD)
1992
William Matteuzzi; Alessandro Corbelli; Enzo Dara; Fernanda Costa; Gloria Banditelli;
Cecilia Bartoli; Michele Pertusi. Coro e Orchestra del Teatro Comunale di Bologna, dir.
Riccardo Chailly.
Decca 436 902-2 (2 compact)
1994
Raul Gimenez; Gino Quilico; A l e s s a n d r o
Corbelli;Adelina Scarabelli;Laura Polverelli;
Jennifer Larmore;Alastair Miles. Coro e Orchestra della Royal Opera House Covent
Garden, dir. Carlo Rizzi.
Teldec 4509-94553-2 (2 compact)
Warner Classics WACL 2564 61503-2 (2 com pact)
1995
Raul Gimenez; Alessandro Corbelli; Enzo Dara; Laura Knoop; Jill Grove; Cecilia Bartoli;
Michele Pertusi. Houston Grand Opera Chorus, Houston Symphony Orchestra, dir. Bruno
Campanella. Regia di Roberto De Simone,
scene di Mauro Carosi, costumi di Odette Nicoletti. Ripresa video di Brian Large.
Decca 071 444-3 (1 Vhs)
2000
Juan Diego Flórez;Roberto De Candia; Bruno Praticò; Ekaterina Morozovo; Sonia Prina; Sonia Ganassi; Nicola Ulivieri. Coro da
Camera di Praga, Orchestra del Teatro Comunale di Bologna, dir. Carlo Rizzi.
Rossini Opera Festival ROFF 10033 (3 compact)
La documentazione discografica della Cene rentola è abbastanza recente, avendo preso
l’avvio dopo la seconda guerra mondiale. Da
allora a tutt’oggi sono state realizzate 22 edizioni,delle quali 8 sono la conseguenza d’una
ripresa “in diretta” da una rappresentazione
teatrale o da un’esecuzione pubblica d’un en te radiofonico, mentre 9 sono le registrazioni
effettuate “in studio”; 5 i video attualmente
disponibili.
L’incisione più antica nell’ordine cronologico
è la ripresa dell’esecuzione “dal vivo” svoltasi
a Torino, alla Rai, sotto la guida di Rossi e
trasmessa il 18 settembre 1949 (Fonit Cetra).
Seguono: quell’altra, egualmente sotto la guida di Rossi, legata alla rappresentazione del 7
ottobre 1958 al Teatro di Corte del Palazzo
Reale di Napoli nell’ambito dell’Au t u n n o
musicale napoletano (Pantheon, Opera d’Oro); quella firmata da Gui al Teatro dell’Opera di Roma il 20 marzo 1968 (BMG); quella
condotta da Abbado al Comunale di Firenze
il 4 maggio 1971 (Memories); quella sotto la
direzione di Ferro alla Fenice di Venezia il 7
maggio 1978 (Mondo Musica); quella condotta da Abbado “dal vivo” il 5 marzo 1976 al
Covent Garden durante la tournée a Londra
dei complessi scaligeri nell’allestimento firmato da J.-P. Ponnelle; quella diretta da Bernardi il 10 ottobre 1982 al War Memorial Auditorium con i complessi artistici dell’Opera
di San Francisco (Ponto); infine quella firmata “dal vivo” da Rizzi nelle recite tra il 7 e il
20 agosto 2000 al Palafestival di Pesaro (Rossini Opera Festival).
Apre il gruppo delle registrazioni della Cene rentola effettuate “in studio” quella in lingua
russa, sul podio Bron,del 1950 a Mosca (Mel o d i j a ) . Segue l’incisione diretta da Gui a
Londra con la medesima distribuzione, l’orchestra e il coro dello spettacolo tanto apprezzato al coevo Festival di Glyndebourne
nell’estate 1953 (EMI). Le altre registrazioni
“in studio” sono le seguenti: quella condotta
da De Fabritiis a Firenze con i complessi arti-
stici del Maggio nel 1963 (Decca); quella di retta da Abbado a Edimburgo nel settembre
1971 dopo le rappresentazioni all’omonimo
festival (Deutsche Grammophon); q u e l l a
condotta da Bellugi a Berlino nel 1972, che
servì da colonna sonora del film televisivo
della Polytel di Amburgo (PSM Records,
Acanta); quella con Ferro sul podio dei complessi di Radio Colonia,del 1980 (Sony Classical); quella condotta a Londra da Marriner
nel 1987 (Decca);quella firmata da Chailly al
Comunale di Bologna nel 1992 (Decca); e
quella diretta da Rizzi sul podio dei complessi artistici del Covent Garden nel 1994 (Teldec; Warner Classics).
Il primo, secondo l’ordine cronologico, dei video della Cenerentola è quello che riproduce
lo spettacolo scaligero del 1981,direttore Abbado, con l’allestimento firmato da Ponnelle
(Deutsche Grammophon), senza peraltro
coincidere con alcuna recita del lungo ciclo di
rappresentazioni svoltesi al Teatro alla Scala,
essendo stato realizzato in un teatro di posa;
l’altro video, del 1983, riprende la recita del
15 agosto nel teatro del Festival di Glyndebourne sotto al guida di Renzetti (Warner
Music Vision, Castle); porta la data del 1987
il video d’uno spettacolo dell’Au s t r a l i a n
Opera, con Cillario sul podio (CEL Arts); vi
è poi il video d’una rappresentazione al Festival diSalisburgo 1988, direttore Chailly (Pioneer, Arthaus Musik); infine vi è il video che
avrebbe dovuto portare la data del 1992 e
documentare uno spettacolo della Cenerento la al Comunale di Bologna mentre invece è
datato 1995, è stato ripreso a Houston con i
medesimi interpreti di canto e con Campanella sul podio dei complessi artistici texani
(Decca).
Per quanto attiene alla maggiore o minore
completezza dell’esecuzione in disco o in video della Cenerentola, bisogna distinguere
tra l’una e l’altra registrazione, specialmente
riguardo a quelle più antiche nell’ordine cronologico. Delle due emissioni dirette da Rossi, quella del 1949 alla Rai di Torino contempla tagli frequenti,anche di ampie proporzioni, con i numeri musicali ridotti da 13 a 11 e
con la soppressione dei recitativi (Fonit Cetra);quella invece del 1958 presenta pochi tagli – tra cui l’aria di Don Magnifico con coro
all’inizio del Finale dell’atto primo e, in parte,
l’aria di Don Ramiro nell’atto secondo – oltre al ricupero di parecchi recitativi (Pan-
179
theon, Opera d’Oro). Si riscontrano alcuni
tagli, non sempre ridotti nelle dimensioni,
nell’incisione in lingua russa del 1950 (Melodija) con i recitativi accompagnati al pianoforte; e di minor portata nella registrazione del 1963 condotta da De Fabritiis a Firenze (Decca). Per contro, fortemente segnata
da tagli, sovente indiscriminati, tanto nei numeri musicali quanto nei recitativi,è l’incisione berlinese del 1972 (PSM Records, Acant a ) . In netta contro-tendenza, anche per
quanto attiene alla corrente prassi teatrale
d’allora, è la registrazione della Cenerentola
firmata “in studio”da Gui a Londra nel 1953:
tra i numeri musicali è assente soltanto l’aria
di Don Magnifico nell’atto secondo, mentre
piuttosto estese sono le amputazioni dei recitativi (EMI).
Naturalmente la disponibilità dell’edizione
critica approntata da Alberto Zedda (Fondazione Rossini di Pesaro) costituisce il punto
fermo nelle registrazioni del capolavoro rossiniano a partire dal disegno interpretativo di
Abbado nel 1971 sia in teatro (Memories) sia
“in studio” (Deutsche Grammophon) e “dal
vivo” a Londra nel 1976 (Gala). Oltre al ripristino dell’originaria scrittura strumentale
e al ricupero della maggior parte dei recitati-
180
vi, nell’incisione “in studio” è inserita anche
l’aria di Alidoro Là del ciel nell’arcano pro fondo nell’atto primo (composta da Rossini
nel dicembre 1820 a beneficio del basso
Gioachino Moncada per la ripresa a Roma
dell’opera).
Le successive edizioni della Cenerentola, a
cominciare da quella diretta da Ferro (1980 Sony Classical),oltre a essere integrali, anche
senza un’esplicita precisazione, non intendono mai prescindere dall’impiego dell’Urtext
rossiniano. Nel reciproco raffronto dell’una o
dell’altra registrazione, possono cogliersi differenze nelle rispettive durate – Abbado 145
m i n u t i , Ferro 149’, Marriner 149’, C h a i l l y
148’,Rizzi 161’ – in conseguenza della varietà
dei disegni interpretativi, ferma restando per
tutte le emissioni l’adozione dell’edizione critica.
Considerazioni analoghe valgono per i video
della C e n e r e n t o l a: edizioni musicalmente
c o m p l e t e, largo spazio alle esigenze degli
spettacoli,oscillazione contenuta delle durate
tra le distinte visioni interpretative dei rispet tivi direttori: Abbado 153’(Deutsche Grammophon), Renzetti 155’ (Warner Music Vision, Castle), Cillario 158’ (CEL Arts), Campanella 164’ (Decca).