On the Unity of the Arts and the Early Baroque Opera House*

On the Unity of the Arts and the
Early Baroque Opera House *
On hearing the word "theatre" most people will automatically conjure up an architectural structure with
certain definite characteristics: a closed building,
horseshoe-shaped, with several levels of boxes rising
vertically, and rows of seats in the ground floor area
called the orchestra (Figs. 14-1 to 14-3). These arrangements for the spectator face a raised platform in
front of which on the ground level is an enclosed area,
the orchestra pit, reserved for the musicians. Above
and at the front of the stage rises a fixed architectural
frame, the proscenium. On a deep stage behind the
proscenium, the players play, and constantly changing,
usually painted scenery is displayed.
This understanding of what a theatre is, is such an
integral part of our heritage that few people realize it
was developed only in the course of the seventeenth
and eighteenth centuries in Europe. My purpose here
is to isolate a very specific and limited, yet also seminal
moment in the creation of this formula, the full significance of which may best be perceived from a distant
view of the prior development.
The Western conception of a place for the presen·
t.ation of public spectacles as a monumental, permanent
structure, emerged in classical antiquity, with three main
structural types determined by the kind of spectacle
involved. One was the stadium or circus or hippodrome,
which was essentially a race·course shaped like an
elongated U, surrounded by a range of steps to provide
sealing for the spectators (Fig. 14-4). The second type,
the amphilheatre, was invented by the Romans for what
mighl be called non-directional spectacles, mainly
combats of men and animals. The amphilheatre was,
in effecl, a symmetrically·shaped stadium, ovoid in plan
wilh the seats running all round the cavea, or bowl (Fig.
14-5). The third type was the theatre proper, semicircular in plan with slepped seating around the orchestra,
where the chorus performed, facing a raised stage for
the actors (Fig. 14-6). Changes of locale were introduced by means of movable painted screens, or by socalled periaktoi, that is, scenes painted on turning tri·
angular frames (Fig. 14-7). The Romans introduced
several important variations on the Greek theatre type:
rather than carving them out of the hillside, they raised
their theatres from the ground up as independent
buildings; they introduced a new structural arrangement
consisting of superimposed corridors that gave access
to the cavea (Fig. 14-8); they introduced seating in the
orchestra; and they constructed on the stage a huge,
permanent architecLUral enclosure, called the scenae
frons, that provided a backdrop and frame for the performance (Fig. 14-6).
In the Middle Ages the public entertainments that
elicited these grandiose architectural expressions disappeared, replaced in effect by two kinds of events with
no real counterparts in antiquity. Mystery plays and
chivalric tournaments were non-professional activities
in which there was no clear distinction between audience
and participants. They often took place in the town
square and required no permanent, monumental architecture. In the case of the mystery plays the different
locales where the events occurred were suggested by
separate structures, variously called places or houses
or mansions, built of temporary materials, the townsfolk shifting from one to another as the sequence evolved
(Fig. 14-9). Instead of the sets moving, the audience
moved. No longer confined lo one place as a selfcontained representation of a mythic past, the spectacle
merged with the real world and became a dynamic,
cominuous enactment of a miraculous present-like the
Mass itself. The tournament, or joust, involving "real"
people rather than professional performers, was also a
part of life, no less a participatory than a spectator event.
The lists, where the combats took place, were Oanked
520
Irvin, uvin
by temporary tribunes, erected vertically rather than on
an inclined plane. Thesc grandstands scrved the patrons,
judges and musicians, as well as the spectators, who
were all part of the event (Fig. 14-10).
In the course of the Renaissance two main theatre
types evolved, partly out of medieval precedent and
partly as a consequence of the revival of ancient prototypes. The academic theatre, best exemplified by
Palladio's Teatro Olimpico built at Vicenza in the 1580s,
was relatively modest in size and specifically intended
for the production of classical plays (Figs. 14-11 and
14-12). Its relation to classical models is obvious, but
there are many differences, as well. The building is
not only permanent, it is also permanently covered-a
true playhouse in the modern sense. The architecture
creates a specific setting both for the spectator, who is
surrounded by a colonnade, and for the stage, where
elaborate buill-out perspective illusions give an immediacy of effect the classical theatre never sought.
The second Renaissance type was the great court
theatre, installed wilhin the confines of a palace building
and therefore covered and sometimes also pennanent.
The theatre of the Medici built by Bernardo Boontalenti,
also in the 15805, once occupied a long hall in the Uffizi
in Aorence. The walls and ceiling were richly decorated,
and a range of stepped seats along the sides became
semicircular at the end opposite the stage (Fig. 14-13).
The basic form, as one contemporary observed, resembled that of the Roman circus. Theatres of this kind
served for productions of contemporary plays, wi!.h
spectacular interludes, called in(umuzi or in(u~dii,
often including tournament jousts, that might take place
partly on the stage and panly in the arena in front.
Unlike the academic plays, the court spectacles included
many wonderful stage effects and changes of scene. The
ephemeral illusions recalled !.he miraculous events and
shifts of locale of the medieval mystery plays-now
all in one place. The changes of setting were brought
about chieny in two ways. One was a sysl.em of multiple
puialaoi based on but more elaborate than the devices
described in the classical texts (Fig. 14-14); the other
method was a system of partially built angle-wings
painted on two faces, which provided for lateral passages
and perspective diminution into depth (Fig. 14-15). Both
systems offered far more versatility than either the
classical or medieval settings, and !.hus implemented
for a time the increasing demand for frequent and rapid
changes of scene.
A crucial step was taken in the second decade of
the seventeenth century in the !.heatre built in the Farnese
ducal palace at Parma, by !.he great Ferrarese architect
and engineer, Giovanni Battista Aleoui (Figs. 14-16
and 14-17). tn the Famese theatre Aleoui effectively
combined the two chief and antecedent traditions. The
fixed proscenium on the stage and the screen-like, nonfunctional loggias around the auditorium recall the
scenae!TOItJ and colonnade above the cavea in Palladio's
Teatro Olimpico; the design of the superimposed arcades
may renect Renaissance reconstructions of ancient
theatres (Fig. 14-18). On the other hand, the elongated
shape and stage unencumbered by fixed scenery are
adapted from the court spectacle theatre. All these
features, greatly modified in one way or another, became
essential ingredients of the Baroque opera house. tn
this merger of types the coun theatre achieves a coherent
architectural form it had never had before, while the
academic !.heatre acquires a new measure of grandeur
and nexibility.
Such, broadly speaking, was the situation in the
first quarter of the seventeenth century, when the events
I shall now proceed to describe took place at the court
of Duke Odoardo Farnese in Parma. Negotiations for
the marriage of Odoardo Faroese to a Medici princess
began in 1615, when Odoardo was three years old.!
The marriage contract, which was signed in 1620,
provided some leeway as to which of !.he Medici girls
would be Odoardo's wife. 2 Ultimately Margherita was
chosen, though Maria de' Medici made an eleventhhour attempt to marry Margherita to her own son, the
duke ofOrl~ans. The effort was in vain, however, and
the wedding between Margherita and Odoardo took place
in !.he Cathedral of Florence on 11 October 1628.
The marriage was the occasion for a series of celebrations in Florence and then in Parma that rank among
the most lavish of the seventeenth century.) tn Florence the festivities included a play by Andrea Salvadori,
FloTa, wi!.h music by Marco da Gagliano and sets by
Alfonso Parigi, perfonned on 14 October in !.he Medici
theatre; on 17 October a tournament was held, LA Disfido
d'!smeno, teIt also by Andrea Salvadori. The second
round of celebrations took place nearly two months later,
when Margherita arrived in Parma to take up residence
there. The city fathers elected Giovanni Battista
Magnani, the official architect of Parma, and Marcello
Buttigli, a locallituato, to prepare the decorations for
her solemn entry, which took place on 9 December. 4
For that occasion too, Girolamo Rainaldi, Narchitelto
del popelo romano," designed a great artificial palace
of Venus and Hymenaeus that served as a place for
taking refreshment outside the city.S There were two
major theatrical events. On the evening of 13 December
there was a performance of Torquato Tasso's pastoral
play Aminta, in a temporary wooden theatre specially
built in the Cortile of S. Pietro Martire adjoining !.he
Faroese Palace in Parma. For this perfonnance Claudio
'The Earl)' Ba~ Open. House
Achillini wrote a prologue, Teti e Flora, while Ascanio
Pio di Savoia wrote the text of five intermedii.
Monteverdi wrote the music for the prologue and
inttr~dii. The second and culminating spectacle was
a great tournament, Mercurio e Maru, held on 21
December, also written by Achillini, and for which
Monteverdi also supplied the music. The tournament
was performed in the Teatro Faroese, which Aleolti had
built almost a decade before.
In some respects these productions are unusually
well documented. We have the texts of the prologue
and inltrmtdii of the Aminta, as well as that of the
lorneo. 6 Of the Parma festivities in general and the
theatre productions in particular, Buttifli has left us
an exceedingly meticulous description. We have in
addition several other eyewitness accounts of the proceedings written by foreign representatives. 8 The
richness of this verbal documentation is some recom·
pense for the loss of Monteyerdi's music and the illustrations to Buttigli's text that were planned but never
finished. 9
We may take further consolation in a remarkable
series of letters I discovered some years ago, written
to the Marchese Enzo Bentivoglio of Ferrara, who was
in general charge of the theatrical productions. IO The
leuers, which record the nearly eighteen-month-Iong
preparations for the spectacles, are practically unique
for this period. Normally we must glean what information we can regarding the preparatory phases for
works of art indirectly from sources such as contracts,
payments. and sludies by the artists concerned. Here,
we have a substantial series of actual descriptions of
the work as it proceeded. the decisions to be made, the
problems to be solved, etc. That we do so results from
Enzo Bentivoglio's evident inabililY or reluctance to
go 10 Parma to oversee the preparations in person, necessitating frequent "progress reports" from those who
were responsible for the work there. II
The letters constilute, with certain exceptions to
be nOled presently, manuscript No. 660 of the Fondo
Antonelli in the Biblioteca Comunale at Ferrara. The
fascicule contains altogether forty· four letters_ t2 Eight
were written by a Ferrarese disciple of Aleotti, the ar·
chitect and stage designer Francesco Guitti, who was
responsible for the stage and theatre arrangements (see
letter Numbers 1-4,6-8, 10}.1l Twelve are from one
Francesco Mazzi, who evidently shared Guitti's duties
(Numbers 11-22). Eight are from Count Fabio Scotti,
who was maggiordomo to Ihe duke of Parma (Numbers
23. 24). There are twenty-four letters from Antonio
Goretti, an amateur of music and friend of Monteyerdi,
who was in charge of musical arrangements (Numbers
521
27_36).14 Finally, the fascicule contains two letters
written in 1618 by Count Alfonso Pozzo, then a member
of the court of Ranueeio I (Numbers 37, 38).
Not all the letters in the Antonelli fascicule in fact
bear upon the 1628 productions. The two by Pozzo
refer 10 the original building of the Teatro Faroese, in
which Bentivoglio is also said to have had an important
share. 15 Only two of the letters from Scotti have reference to theatrical matters. Physical aspects of the
productions are mentioned in tcn of the Goretli letters,
which are otherwise important for the light they shed
upon the musical preparations. 16
It seems indubitable thal the leiters originally formed
part of the Bentivoglio family archive, which came into
the possession of thc Biblioteca Comunale in Ferrara
in 1940, and in the summer of 1962 was transferred to
the Archivio di Stato. Unfortunately, I was unable to
make a thorough study of the rich collection of correspondence still preserved in the archive; a rapid examinalion of several of the bundles yielded three additional letters, one by Guiui (Number 9), one from
Scotti (N umber 25) and one from Ascanio Pio di Savoia
(Number 26).
It is not clear exactly when or how the letters were
extracted from the archive and came into the possession
of Canon Giuseppe Antonelli (1803- J 884), librarian of
the Biblioteca Comunale from 1845 till 1862." Jt is
probably relevant, however, that in 1855 two letters from
Monteverdi to Bentivoglio were published by Cam, who
thanks Canon Antonelli for sending them to him. and
notes in at least in one case that Antonelli had found
the letter in a "private archive,"" In 1863 a catalogue
of Antonelli's personal collection of autographs was
published in which Scotti, Guitti, and Monteverdi are
listed, all with the date J627, though without further
details. 19
Much of the letters' interest lies in the close view
they provide of the actual work on the stage machinery
and sets for the spectacles. These "sceno-technical"
aspects are a subject in themselves, however, in which
I am scarcely competent,20 and I should like instead to
comment briefly on three particular matters of design
that help to define the place of the 1628 production in
the general development the theatre in seventeenthcentury haly.
The first of these is the temporary theatre for the
Cortile di S. Pietro Martire, a structure which I believe
represents a critical phase in the creation of the Baroque
theatre. It was conceived, as Mazzi's leHer of 8 December 1627 makes clear (Number 17), by Francesco
522
lrvin& L-vin
Guitti. 21 By combining this letter and the accompanying sketch plan (Fig. 14-19) with Buttigli's careful
description of the thealre as it was finally built, we gain
a fairly complete picture of Guiui's idea. 22 The
structure was roughly 26.40 meters wide by 29.70 meters
long, excluding the stage. 23 The shape was basically
half an oval, but the sides were slraight and formed a
seven-sided polygon. Conlr8ry to the impression given
by the sketch the sections of the polygon do not seem
to have been actually separated from one another. A
night of ten steps raised on a two-meter-high platform
provided seats on the ground level. Above, supported
at intervals on columns, were superimposed two loggias,
the first of which, at least, contained a flight of four
steps. Access to the loggias was from corridors sur·
rounding them at the rear. Access to the corridors was
provided by four sets of stairways. On Mazzi's plan
three passages, two at the sides, one at the rear, lead
directly into the theatre from the outside, presumably
running under the gatleries. Placed in the center in
front of the stage was a large platform reserved for the
princely family.:z.4 In case there was to be a tournament,
Mazzi explains, this platform could be moved. The
thealre was covered with a huge cloth canopy.2S Finally,
Butligli describes two elaborate portals that flanked the
proscenium.
So far as I know, this is the first time in a theatre
of this kind that two of these elements occur, namely
the polygonal shape, and the corridors with stairways
that give access to the galleries. 26 While the polygonal plan as such had little effect, the system of corridors
behind the balconies and stairways leading up to them
has been standard for thealres ever since and would
alone assure Guitti a conspicuous niche in the history
of theatre architecture. Nevertheless the two innova·
tions are closely related, and their basic significance
emerges from consideration of the background and
sources of Guitti's design as a whole.
It is clear to begin with that Guitti was inspired
chiefly by Aleotti's Teatro Farnese; the elongated shape,
the amphitheatre seats raised on a high base, the lateral
portals, all probably spring from that source. However,
one of the most distinctive features of Guitti's thealre,
the superimposed galleries also containing continuous
amphilheatre seats, recalls not the Faroese theatre in
its final form, but what is presumably a project for it
by Aleotti, preserved in the Biblioteca Comunale at
Ferrara (Fig. 14_20).27 While nanking portals are
absent we find here an analogous arrangement of superimposed galleries with stepped seats. Although the
galleries were discarded in the construction of the
Famese theatre, Guitti evidently revived the device from
Aleotti's original project.
It was an important step. The Teatro Farnese had
laid the foundation for the Baroque theatre by giving a
coherent, monumental architectural form to the court
spectacle theatre, which, though often extremely
elaborate, had until then been little more than a large
hall with banks of seats along the walls. 28 In effect,
Aleotti adapled the one coherent theatre type that had
been developed in the sixteenth century, the classically
inspired semicircular theatre that had served primarily
as the setting for more or less academic productions
of ancient plays and imitations thereor. 29 Here, Aleoui
found precedent for the predominantly architectural
character of his design, in which temporary decorations
can have been accorded only a minor role, if they were
intended at all. 10 the process of adaptation, however,
the integrity of the "academic" formula was compromised, by the change in shape and-in the project recorded in the Ferrara drawing-by the addition of
galleries.
We have seen thal the decorative arcades of the
actual building recall, and may indeed have been in·
nuenced by the decorative colonnade that crowns the
cavea in Palladio's Teatro Olimpico. The functioning
galleries shown in Aleoui's Ferrara drawing, however,
resemble the galleries surmounting the cavea that cer·
tain Renaissance reconstructions imputed-wrongly, as
far as I can determine--to the ancient theatre (Fig. 1418). I suspect the basic idea may have been inspired
by an entirely different conception of theatre architec·
lUte, derived from the medieval tribunes, that was current
in Aleotti's own time and native territory of Amelia.30
One example is recorded in a description of a theatre
built in the Palazzo del PodestA at Bologna in 1615 by
an otherwise unknown architect, Giovanni Gabriele
Guidotti. The theatre was peculiar in that, owing to
the nature of the production for which it was built-a
"contrasto" -it had two stages at opposite ends of the
room. At the sides were placed three steps that served
as a base for three superimposed galleries supported at
intervals by columns. 3! Another example is illustrated
in a drawing by Guercino preserved in the British
Museum (Fig. 14-21) representing an outdoor performance, perhaps in Guercino's native town of Cento,
between Bologna and Ferrara. 32 Spectators are shown
seated on individual chairs in front of the stage; a steplike arrangemenl difficull to make out clearly in the
drawing is visible on either side, and above on either
side is a covered gallery. The drawing has been dated
stylistically to the period befote Guercino went to Rome.
i.e. before 1621.33 Probably related to this develop.
ment was an outdoor tournament theatre erected at
Bologna a few years later (1628), which had a similar
arrangement of superimposed galleries.
The Etrly Baroque Opera House
523
It is clear that these structures have little or nothing in common with the academic tradition. The theatre
is perceived not as a solid mass carved from some
imaginary block in front of the proscenium, but as a
volume of space organized in tiers. Aleoui's project
reflects this spatial point of view, and effects a compromise between it and the academic tradition.
the path that Guitti had marked OUl. The same path
led two years later (1641) to anOlher landmark in the
history of the modem theatre, Andrea Sighizzi's Teatro
Formagliari at Bologna (cf. Fig. 14-23). There the
individual boxes were in part actually "disconnected,"
projecting beyond and above one another in a kind of
sawtooth configuration. 44
Alcotti's compromise was. so to speak. Guitti's point
of departure. Of the Farnese theatre one feels that the
determining factor in the plan was still. as in the academic theatre, an abstract geometrical configuration.
Guitti, on the other hand, shows a tendency to build
up his design out of single units: the sections of the
polygon create divisions in the vertical plane analogous
to the galleries dividing the space in the horizontal plane.
Indeed, the surrounding corridors and stairways. by
providing access from the rear, actually render the units
independent in a functional sense. 34
Our second point of interest concerns the stage sets
shown in Mazzi's sketch (Fig. 14-19). They are nat
wing sets. three changes of scenery being indicated. 45
It seems likely that in this respect, too, GuiUi was Ihe
heir of Aleoui. Numerous painted and moveable "Lellari"
are mentioned in the documents of the 1618 productions
for the Teatro Farnese.46 and Aleotti has been credited
with the creation of the nat wing stage. 47 We cannot
be quite certain of the meaning of the term tellaro al this
period,48 however, nor that the 1618 sets were to have
on.ly nat wings,49 Mazzi's sketch for the 1628 production is the first record we have of a stage on which
flal wings were used exclusively, a major hallmark of
the fully developed Baroque theatre. 50
Seen in this light, GUilti's theaue seems to foreshadow the true box theatre, in which the galleries are
in fact treated as individual spatial "cells" linked together
by rear corridors into nexible chains that could be given
a variety of shapes. Yet, one would hesitate to regard
the solution as more than an isolated experiment if it
were nOI apparent that Guiui was aware of its implications and subsequently developed them further. For
a tournament held in the Palazzo Bevilacqua in Ferrara
in 1631 he employed four galleries. again in seven
sections arranged to fonn a half oval; but now, it seems,
the sections were definitely separated from one another. 35 For a tournament held in the ducal palace at
Ferrara in 1638 he provided five galleries with an ample
system of stairways and corridors. 36
That Guiui's designs do indeed belong in the
mainstream of Ihe development of Baroque theatre architecture is also evident from their relationship to the
theatres of his contemporary and compatriot Alfonso
Chenda. 37 Chenda worked as a scene painter under
Guiui's direction for the 1628 Panna productions,3. and
subsequently became a theatre architect in his own right.
His first theatre, for a production in the Castello at
Ferrara was of the traditional academic type, renecting
Alcoui's original Teatro degli Intrepidi.39 Subsequently,
however, in 1636 at Padua. Chenda built a theatre with
five orders of true, separated boxes that held sixteen
people each. 40 Needless to say, the presence of isolated
compartments implies a system of stairs and corridors
to give access. 41 Then. in a reconstruction of the theatre
in the Palazzo del PodestA at Bologna in 1639, Chenda
used no fewer than six orders of boxes, 160 in all (Fig.
14_22).42 These are the first major Italian box theatres on record,43 and as such they follow directly in
The lasl feature of the leners we shall discuss is
another "first" as far as visual documentation is concerned. namely the "orchestra" that Guini used for the
production in the Teatro Farnese. Guitti's letter (Number
7) and sketch of 18 February 1628 (Fig. 14-24) is
supplemented by the description of Bunigli. 51
II
consisted of a long ovoid area in froni of the stage
surrounded by a parapet that had the function in this
case not only of hiding the musicians but of protecting
them from the famous nood of water engineered by
Guiui for a marine scene that formed part of the
spectacle. The parapet was in turn surrounded by the
traditional stairs-in this case they were moveablecommunicating between the theatre floor and the stage.
Like the polygonal form and corridors with steps we
examined before. the device seems to have found a
permanent place in Guiui's repertory. In somewhat
altered form he used an orchestra pit again in his theatre for the 1638 production of Andromeda; the engravings that accompany the publication of this work
illustrate the arrangement in relation to the proscenium
as a whole (Fig. 14_25}.52
Again, Guiui did not actually invent the device.
Six years before, in 1621, for a production of Jacopo
Cicognini's Martirio di Sant'Agata in Ihe oratory of the
Confraternity of 51. Anthony in Florence. the musicians
were placed behind a parapet in front of the stage and
stairs were placed on either side leading up to the stage.53
The architect was Giulio Parigi, probably the most fa·
mous Italian stage designer of the day. Another fact
pointing toward Florence is that Joseph Furuenbach
524
Irvin, Lavin
describes a proper orcheslTa pit in his Architulura Civilis
of 1628. 54 Furucnbach had been to Florence and
studied with Parigi, and much of his work is a record
of what he learned there. It should not be overlooked,
however, that a passage in one of Goreui's letters
suggests that the device may also have been used before
in Ferrara. 55
Whatever the sources, the letters show that the
orchcstra was not at this point a sLandard part of the
theatre, such that Guiui might have included it as a
matter of course. On the contrary, it is clear that he
did not plan on having an orchestra at the outset, and
the phraseology of some of the passages creates the
impression that it was adopted as a new if not unprecedented solution to a variety of specific scenographic
and musical problems. One sort of difficulty is illustrated by Guini's letler of 24 October 1627 (Number
6), mentioning a set for the theatre in the Cortile in
which musicians wert to perform from atop the building
of the scenery itself (cf. Fig. 14-21). Guitti says that
the Bolognese scene painters were annoyed with this
arrangement, on the grounds that it spoiled the architecture and hampered their creative fantasy.56 Though
this particular situation may not have been typical, it
had been the general rule that musicians wert placed
somewhere on sLage, distributed behind the sets or in
balconies along the lateral walls. 57
The musicians were equally dissatisfied with things
as they were. On 16 November 1627 (Number 29),
Goreui complains, even of the huge Teatro Farnese,
that the space available for the musicians was insufficient. And he laments that no thought is ever given to
the placing of the music, which is yet such an essential
part of the whole. To be sure, this is a complaint one
might expect from a music lover at any time; but in
connection with a work for which Monteverdi was the
composer it is I think indicative of a new attitude toward
the role of music in the theatre, requiring that the accompaniment be physically as concenlTated and focused
as the sLage itself.
For the interdependence of the music and architecture generally we have Monteverdi's own word when
he says in a leuer written shortly before his first visit
to Parma, that he intended to suit his music as well as
possible to the great Farnese theatre. 51 But the significance of the orchestra in particular is best iIIusU'ated
by Guini's letter describing it, in which he asserts that
the composer, Monteverdi, had finally been able to set
the instrumentation ("trovare l'Armonia") only b~­
cau.u the problem of placing the musicians had been
solved.
Most remarkable perhaps is the fact that Buuigli
actually calls the place reserved for the instrumenLalists
the "orchestra," misappropriating the term from
Vitruvius. 59 To my knowledge this is the first time
the word, which would eventually be applied to the body
of musicians as well, is used with this meaning. It is
the "philological" symptom of a new conception of the
musical accompaniment as a coherent entity with a
specific location and a specific name.
We would I think be justified to conclude that the
orchestra struck the keynote in the development of the
modern theatre: it made the scene designers happy since
it got the musicians out of their way, and the musicians
happy since it gave them a place of their own. The
architect was happy, too, since, according to Guitti, the
orchestra not only served the music well, but also enhanced the beauty of the proscenium. 60
Irving Lavin
The Institute for Advanced Study
The Early Buoque Opera HOUM:
List of Letters
Da..
Letter
Leucrs with Illustrations
Page
10.
19
20
7
15
22
24
18
3
15
18
Franctsco Guitti
August
1621 .................
August
1621 ................
September 1621 ................
September ·1621 ................
September 1621 ................
October
1621 ................
February
1628 ................
Man:h
1628 ....••..•.......
Man:h
1628 ................
April
1628 ................
525
526
526
521
528
528
529
529
530
530
II.
12.
13.
14.
15.
16.
11.
18.
19.
20.
21.
22.
Francuco Malli
1621 .................
28 October
16 November 1621 .................
23 Novembel" 1621 ...•....•...•....
12 November
1621 .................
30 November
1621 ..•..............
4 December 1621 .................
8 Decembe< 1621 .................
9 Decembe< 1621 .................
14 Decembe< 1621.................
19 December
1621 .................
31 December
1621 .................
14 January
1628 ................
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538
539
539
23.
24.
25.
19 December
15 February
9 May
Fabio Scotti
1621 ................
1628 ................
1628 ................
540
540
540
26.
Ascanio Pio di Savoia
8 February
1628 ................
540
21.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
AnJonio Gorttti
29 OcIObe<
1621 .................
2 November
1621 ........•.......
16 Novembct
1621 ................
26 November
1621 ................
7 December
1621 ................
18 February
1628 ................
25 February
1628 ................
9 November
1628 ................
28 November
1628 ................
IS December
1628 ........•.......
541
541
541
541
541
541
541
542
542
542
31.
38.
15 May
11W1e
Comu Alfonso POllO
1618 ................
1618 ................
542
543
I.
2.
3.
4.
5.
6.
1.
8.
9.
525
I.
3.
1.
8.
9.
11.
18.
Guilli.
Guilli.
GuitLi.
Guilli.
Guini.
Mazzi,
Mazzi.
19
7
18
3
August
September
Fcl>ruary
Man:h
IS March
8 December
9 December
1621
1627
1628
1628
1628
1621
1621
Fig. 14-26
Fig. 14-27
Fig. 14-24
(not reproduced)
Fig. 14-28
Fig. 14-19
Fig. 14-29
1.
1II.mo sig.~ mio
sig.~
e P.ne Col.mo
Conforrne l·ord. 1Ie da V. S.Ill.m& lascialOmi Ie mando
gl'inclusi schizzi delle scene e quanto al mio Tragico.
restern avvertita V. S. Ill.mll che in fatLi si potra poi fare
quantitlt grandiss. m• magg.~di Palazzi ncgl'ultimi telari,
e quanto all'altro di M. Atronso 61 in quei Palazzi
Marittimi, dice che non pue) far seoprirsi tuni gli
panieolari. ehe in grande riusciranno.
Quanto aile fanure n.re del Salone faue sin'ora;
questa mauina sono forniLe Ie due anime delle furie, e
fani i Modelli per i ferri, che vi vanno con suoi ineontri;
et essendo M. Alronso pur aneo de suoi piedi indisposto
ha fornito quauro onde del Mare, che s'apre, di Cartoni
fani a onde co' suoi lumi di stagnoli bianchi; ne crede.
ehc siano pcr palirc senz'altro.
Nella scena nel Cortile s'c fauo queUo, ehe dire) a
V. S. 1I1.m• Prima con faLica imollerabile si sono condotte
queUe Piane, che sono necess. rie per illeuo della fabrica.
e M.r° Pareschi, e Tavano v'hanno avuto a lasciar Ie
braccia, che non avevano homini. quando Dio ha voluto
per tanlO cridare m'hanno dato 12 falegnami, e 12
fachini, che per ora sono sufficienti, et al p.nte iI
lavoricro e giunto al tcnninc, ch'io Ie dirb. cioe.
Abbiamo posti gli scaloni su i driui di quelli. che
vanna piantaLi in piede per il Coperto, e per gli Gargami,
et abbiamogli Iivellati, e distcsi tuui. e cominciato a
legare insieme it leLlo, it quale e posto nella maniera,
che V. s. m,m. vedra di qua alquanlO segnata. [Fig. 1426.)
La J.ra .a. sono Ie Piane distese in terra per pianLarvi
sopra i legni in piede. La l.ra .b. sono i luoghi de'
Gargami delle scene, che corrono, secondo la Pia ...• i
letti de' quali Gargami sono fatti a suo luogo di asse
d'oncia di PieUa (come dicono qui) rna larghe, e belle,
e sicure. Cominciaremo, a Dio piacendo, a levar legni
in piede, et abbiamo legni di 34. e piu piedi. per la
luce. e per iI mezzo, ttl gli scaloni di mezzo, che sono
526
bvin. L.vin
32 p.d; larghi I'uno dall'ahro per la seena, et imboccal."'.
Abbiamo cominciato con gran furia la facciata, cioo.
Si fanno Ie comici, e can molto avvantaggio di fauura,
e si fanno gli Piedestalli, et abbiamo trovale certe
colonne faue, che fanno per noi, can un poco d'aiuto
seranno 1 proposito.
leri iI s.re Ouca venne improviso da Sala, e venne
slil Teatro e gli feci riverenza, et egli disse, che si
lavorasse gagJiard.1e can la quale occas. ne posi inanzi la
penuria d 'huomini, e di robba, et ordinO preslezza, et
esecut. ne al s. Co. Fabbio. TornO fuori S.A. pur anco
hiersera e sin hora siamo 1 q.to segno. 10 non manco,
e faccio tutto queUo, che sb, Ma se la fortuna mi porta
in qualche falla, la mia debolezza ~ molto ben nota A
V. S. III.ma se bene spero in Oio di non avere Adisfare,
rna a seguitare. Supp.co V. S. lII. ma a restar servita,
scrivendo al s. Maggiordhuomo, di raccomandargli i
Maestri, erne, pcrche pare, che qualche voila si scordino
di noi, se bene iI male non viene da esso. Sig re ma forse
da chi ministra, e q.IO ~ quanto alia provig. ne del vino.
10 seguilO a non cenar quasi la sera, e pare ch'io sia
assai alleggerito che petrO meglio servire A V. S.lIJ. ma
el A S.A. E per fine faccio A V. S. lILma riverenza. Di
Parma Ii 19 Ag.tO 1627.
Oi V. S. lIl. ma
Umilissimo, e devotiss,o Ser. re
Francesco Guiti.
2.
lII. mo s.re mio s.re e P.ne Col.mo
Per I'ord. ne datomi da V. S. I1l.ma e per il Messo
apposta, hieri Ie diedi avviso di quanlo occorreva. Sino
A quesl'hora si sono di pili levati in piede i legni
dell'imboccatura della scena, e su' I Salone si sono
provati i Modelli di legno de i ferri delle furie, et
abbiamo ritrovato J'ordim. 'o fano per condurle in altra
parte, quando seranno giunte innanzi. Resta, che in
q.la Machina facciamo ordim,to la levare fuori d'opra i
ferri, e perti nelle teste di quei legni, che devono portarle
innanzi, e serA poi finita. Si ~ finito iI Mare, che s'apre
co' suoi Cartoni e cominciamo queUo che si move; rna
10 vogliamo poter levare, e poi ritornarJo in opera,
quando bisognera. Questo si fl, perche M. Alfonso non
puO stare in piedi, ne puO con pili commoditA lavorare,
quanto nel Mare. Aspettiamo con desiderio i Pin. ri da
Ferr.a, perche subito si darA dieuo aile Scene, e 'I falto
cominciarA Acomparire. Intanlo aspeuero suoi comandi,
et a V. S. I1l.ma faccio umiliss. ma riverenza. Oi Parma
Ii 20 Ag.to 1627.
Oi V. S. III.ma
Umiliss. mo e devotiss. mo Se. re
Francesco Guitti
3.
I11. mo s.re mio s.re e P,ne Col.mo
leri ebbi una Lra di V. S. lII. ma tardi alquanto;
nella quale m 'impene la diligenza, ch'io debbo tenere,
acciO Ie Scene vadano bene, al che rispondo, che non
si manca in parte veruna, essendo gia ritaccale, e
ravvivate la Tragica, e la Infernale, e si riloccarebbero
I'altre, se'l lavorare di sopra non impedisse, cadendo
sempre, 0 pezzi di legni, 0 Marlelli, e simili,
nientedimeno si pigliano fuoti d'opra i Telari, e si
provede; Ie scene che calano, e sorgono si accommodano,
ch'erano con mille imperfelioni; [rna'?] presto seranno
nell'ull.o termine.
Non mando A V. S. III.ma 10 Schizzo, perche q.1a
mall. a parte (,huomo per cost1 e non M avuto tempo;
tra oggi, e domani 10 faro, e V. S. IIl,ma I'avra.
HO avuto gl'lnuamezzi dal S.re Co. Fabio, e gl'M
considerati, i quali sono belliss. mi , rnA stimo di molla
fattura, fatica, e tempo, se bene, quando v'~ frapposla
V. S. IIl. ma non mi sgomenlano, cominciaro a far
dipingere la p.a Seena per ord. ne , che ~ quella delle
Campagne di Roma e cos1 anderO seguendo; rna
bisognerebbe, che V, S. IIl.ma mi significasse di que'
LTe che hA mandali. qual p.o; 2°; e 3°.
Farb gli Sehizzi delle 3 Scene, e subito Ii manderO
A V. S. III.ma. MA queUo di Atlante desiderarei da V.
S. U1.ma pili chiaro, perche 10 sumo alquanto difficolloso;
tUltavia ci avro considerazione sopra, e mi srorzero.
Queslo e quanto in riposla della l.ra scrittami da V. S.
IIl.ma m'occore dirle.
Quanto al fabbricalo, la moltitudine delle cose su'l
Salone ridolte a buon termine. raue di nova, e finite
non mi d.arA distinzione da dirle 1 V. S. 11I.ma solo andero
avvisandola di certi partieolari importanli, et e; ch'io
non sO vedere come abbia che fare I'ellli dell'oro nel
Zodiaco, che e contra il vero, e'l verosimile; ne come
un Zodiaco possa esscre minore assai dell'arie, ehe pure
~ un inconveniente; si che stimarei, che si dovesse anco
rimediare, che nel Zodiaco pure vi sono selve, monti,
e prati, e simili Icasel non eonvenevoli; onde e necess. rio
pensarvi; olue che 18 Machina ~ grande, e fl poca veduta,
et ~ quasi in mal grade tale, ehe accenna poca sicurezza,
eosi hO vedUIO, e cosi conferma il Tamara 62
Le OeitA faue dal s.re Achillini non parlano mai
insieme; rna ad una ad una, ed io non so quando parla
questa, quando quella, 0 se restino, e cosl raue cose.
Pero m'e di grandiss. o peso.
The Early Baroque ClpetIl
Nella 3. 1 invenzione, il s.n: Achillini scrive, che
Amore venga su una nuvola faua in sei globi, che notino
I' Arma della Ser.ml sposa, e ne suoi versi pure ne parla,
e gil he} faua una nuvola p esso, per Ie Grazie, e per
GroppeUi d' Amori, come dice I'lnslfuzione, se bene
faecio Amore librato cia quella nuvola in Aria.
Oesidero aneo, che V. S. JlJ.ml mi faccia grazia
d'avvisarmi, come venga Proserpina, 0 su Carro, 0 su
allfo, e quando si muti la Seena in Inferno. cioe in che
punto, ehe dalle parole di s.re Achillini non si conosee.
lntanto Ie Machine, ch 'ora Ie dirO sono parte fi·
nite, parte in espedizione. L' Aurora. II Zodiaco. Le Furie,
e la Oiseordia. Mercurio ~ ordilO. Marte. Venere. La
Rocca ~ ordita. La Vendetta. Plutone. Amore e ordito.
Bellona. Netlno e quasi tutte Ie sedie delle DeiLA. L'ahre
si vanno sempre accomodando.
Oi sotto abbiamo fauo I'orditura per il copertO, e
sono gil i legni in eseeuzione per comineiarlo, essendo
aneo segnato, et aggiustalo in ogni parte, e dirO A V.
S. lII. m' , come ~ ordinato; e ne potrl vedere sehizzo
del profilo fano nella p.te maniera. (Fig. 14-27.l
La I.ra segnata .a. e J'altezza del suo fromespicio.
La .b. ~ la cima del eoperto per poler riscotere il
Tempio p.o che vl al Cielo, e per piu altezza per il
dinanzi, dove seranno i Cavalli; e riseOleremo J'acqua,
che viene dal .b. a. con un Zomo, e con una Canna,
che la porlerl appunto nella Ooccia; che se avessimo
comineialo il piovere da .a. per andare nell'ult. '
pendenza, saressimo riusciti tanlO bassi, che niente piu.
10 mi regolo assai con quella seena del Salone, che
riesee quasi una misura, perO non crederO di efTare in
q.IO, stando, che anco cereo di accomodarmi aUe Machine
da farsi.
Abbiamo pochi Maestri, e quei pochi si sconicano,
che i Piacentini, e Parmeggiani non fanno un lavoriero,
che vaglia. PerO me ne accorsi sino in principio, e
n'avvisai V. S. m.m. e con parere del s. Tamara, e
Marini 63 ne mandai nOla. Rimeuo q.1I considerazione al
prudenLiss. mo giudizio di V. S. Ill.m., che son sicUJo, che
se fosse qui, gill Ii avrcbbc faui venire, tanlO ~ i1 bisogno.
Per ora non avviserO d'ahro V. S.
umilissimam. 1c faccio riverenza.
Oi Parma Ii 7 Seu.bre 1627.
Oi V.S. IIl.m '
Umiliss. o e devotiss. o Ser. Te
Francesco Guini
m.m. Alia quale
Hwse
527
4.
lII.mo s.re mio s.re e P.ne Col.mo
HO ricevuto I.re di V. s. m.m. che varie cose
m'impongono, Ie quali con ogni sforzo procurerO, che
si eseguiscano.
lmendo, che procura S. A. Ser. ml che V. S. IIl. m,
venga a Parma, i1 che m'e di consolazione grandiss. ' ,
perO Ie dar6 intanlO avviso dell' eseguito sin' ora.
Questa seuimana Ie scene su 'I Salone saranno
nell'uh. o loro lermine, per non porvi piu mano.
Le Machine di sopra anch'esse saran no quasi in
perfezione, salvo che certi ferri, che si vanno facendo,
e peru reSleranno finiti gl' ordim. ti .
La Rocca riesce bell iss.' , e S. A. I'hA veduta oggi
fomita di legname, e n'e rimasto soddisfauis. o
I tempi sono Lamo impeluosi, e comrari, che fanno
danni grandi per la fabbrica nova, la q.·le (se Ie giomata
scrannO buone) q.1I seu. m• serA copcrta; e ceno assicuro
V. S. lII. m., che non si poleva far piu.
E' fatta la seena de' ScogH orridi da basso, e finita,
et ~ principiala q.lJa delle Campagne di Roma. 1
Bolognesi sonG arrivati q.tl matt. nl , gli he} consegnalo
10 Schizzo, che mandai a V. S. Ill.m., el ~ loro piaciulo;
e domatt. n, lavorano.
Sono faue Ie Casse per gli Gargami delle Scene
da basso, el si pomano in opera, se non fosse iI conlinovo
maneggiar di legni; e' I Mare, che V. s. m.m. ordins ~
queslo, ch 'abbiamo posto alia via iI Tamara, et io.
Quando giungera V. S.II1. ml $b, che si fara lavoro
triplicalo, perche ella fara esser promo ciO, che ~
necess.rio, che per mollO gridare, e ricorrere io non passo,
ne mai hO pGlutO, e 10 sanno tutti. Ma veram. te iIlavorare
in aria, e senza genle, che intenda con 4 homini, sO
che ~ di difficolLA, e'l lavoro ~ innanzi rispcuo Aq.to
non al mio desiderio.
m,
HO posto A lavorare il giovine da V. S. Ill.
mandato, e si diporta commodam. tc . MA abbiamo
bisogno di genle sicura, e che non abbia bisogno,
ch'ogn'ora M. Alfonso gli ritocchi I'opere faue.
Aspeuo gl'huomini, che V. S. Ul.m' scrive, che non
anco son giunti e subito sO, che seranno d'un grandiss.o
giovam. IO.
528
Irvinauvin
Si acconciano i vasi per porvi I'acqua per il Salone
che sana venuti da Venezia 4 Terrazieri, i quali fanno
lavoro belliss.o, e presto, e S. A. hA comandalo, che
aoche tuuo il Salone sia cosllerrazaLO, poiche in Seu.'dicono, che si sbrigheranno.
Spero, che saremo all'ordine, giungendo V. S. IIl.rna ,
per quel tempo, che sar~ necess. rio poiche non si e
mancato maL
IntanlO aUenderQ con ogni desiderio la venuta di
V. S. I1l. rna
Alia quale con ogni pili devoto affeuo faccio
riverenza.
Oi Parma Ii 15 Sett.bre 1627.
Oi V. S.III. rna .
Umilisso.o e devotiss.o Ser. re
Francesco Guitli
5.
I1l. rno s.o, mio s.re e P.ron Col.rno64
Ho avulO mortificazione particolare che io non
mandassi "incluso schizzo a V. S. lII. rna subito che fu
finito, percM mi sopravvene una sua che mi avvish che
mi mandava schizzi del S.o' Bononi65 di certe scene,
nelle quali compresi I'inclusa, la quale e di mano di
m. Alfonso, che non si PUQ in somma mostrar bene in
tutle Ie parli cosi in piccioJo, perO resterl V. S. m. rna
servita di credere che sin che non si fanno in grande
non si puO baUere nel pensiere accennato da V. S. III.rna
Saremo sabbato a coperto, et essendo questo un gran
lavoro all'ordine per ridurlo in opera, spero che ad un
tratlo si farl gran fracasso. I bolognesi lavorano, e gli
Ferraresi mandati fanno il loro debito, se bene v'era
bisogno di miglior fonna di gente che per il piit sono
giovanotti, tuttavia fanno maggior servizio che cotesti
Panneggiani inesperti. Ma assicuro V. S. III.rna che vi
e una fatica notabile a lenerli uniti, e mi trovo ridotlo
ad abitare e mangiare dov'essi abitano, percht sono
sempre in contesa: pure quando io ricordo loro la
persona di V. S. J1l. rnl si acquetano pili che con
qualsivoglia ragione.
Nelle machine di sopra aspeuo V. S. III.rna alquanto
soddisfatta al suo arrivo, perche siamo a termine
competente, e di buon fruuo.
Si fa lavorare da lerazeri veneziani it pavimento
del salone e de' vasi dove va I'acqua, che verarnente e
lavoro bellissirno e buono per iI bisogno.
Feci fare certi burchielli per i pesci che vanno
nell'acqua, e crederO che riescano, percM la prova fatta
presente iI S.' Maggiord.o e perrelta. e sono fani nella
presente maniera.
La cassetta posta nel mezzo segnata A va nel fondo
della nave, la quale e bugiata, et e tanto alta che I'acqua
per ogni sforzo non pub entrare molto sli : nel deno
bugio entra un huomo il quale govema tantO facilmcnte
la barca che per la detta prova si vede essere di buona
riustita: aspeuero il giudizio e 'I comando di V. S.
III.rna
Vadu tuttavia aspettandola, che intanto non
mancherO di far quella sollecitudine che e di comando
di V. S. III.rna e di merito dell'opera. IntanlO a V. S.
III.rna umilissimamente faccio riverenza. Oi Parma Ii
22 Senembre 1627.
Oi V. S. III.m a
Son giunte pur ora sui salone queste Ahezze et hanno
vedulo che 'ilavoro cammina, e sono can soddisfazione,
gli abbiamo falto vedcre iI zodiaco calare e girare. i
dci andare al cielo, e la Rocca sorgere e gettarsi il ponte
SOpta la cocchiglia, e restano con gusto. Stanno pero
aspcuando V. S. Jll.rna con fretta, alia quale resto ecc.
Umiliss.o e divotiss.o Ser. re
Francesco Guitti
6.
1lI. rno sig. re mio sig.' e P.rone Col. rno
Non havendo ricevuto da V. S. I1l.rna sin hora letera
alcuna resto tutavia con maggiore desiderio che ella
mandi it Sig.' Mazzi a Parma poi che non basta ch'io
voglia sforzarmi di star sui opera poi che la prova mi
riesce malle essendo mi troppo nozzivo I'uscire di casa
e mohe volte mi c~viene per necesita andarvi ne sento
estremo danno.
Si va tuttavia seguitando confonne Ii ordini di V.
S. III rna il lavoriere n~ si mancha di diligenza.
La scena traggicha resta d'insaponirla (1) che e
accomadalta e per Mercurio si a fauo un caretLO iI qualle
viene per il gargame di mezzo della furia n~ pOlendosi
in altro moddo comme aviserl V. S. III.rna
Si vanno Iavorando cosi rna desidero che V. S. 1II.ma
si compiaccia d'avisarmi in che maniera comanda che
venghino Ie quatro pani dell' mondo sui palchocino ~
usciranno tutte quatro da une parte 0 overo due di qua
e due di la .,. la veduu.a di Plutone n~ sia poi tolta a'
spettalori pertl n'aspetto I'ordine.
The Early Baroque Opera HOUK
Dell'resto si va ordendo 130 fabrica tuua con molti
aviUaggi e si mette all'ordine molta quamita di robbe.
Saran fornite tuue Ie scene fuori che la rcggia di
Netuno che per portare qualche poco di tempo si dara
fino alia rocha quando sara qui l'ebreo e si abbeliranno
molte alLre cose alia sua venutta cosi anco se veranno
Ii marangoni si prencipiara il teaLrO e si faranno mohe
altre cose col mezo loro.
Li Bolognesi havranno fornito 130 cita di Cartaggine
a meza questa sen. a e principiaranno 130 celeste.
Ma insoma risolvono che sia mal partiuo per 130
Belezza dell'architenura che si dcbono vedere Ii musici
su i Palazzi poi che impedisse loro una quantita di
belissimi pensieri e sarebbe bene che Ii deui musici
fossero nella cita menLre calla rna si udisero e nf1 si
vedesero m'hanno d. IO ch'ne avisi V. S. lll.ma prima che
comincino.
II Marino ebbe it favore da V. S. Ill.rna d'una letera
alI'Gieneralle de Padri della rosa a favore di un giovine
suo parente per eOlrare nella ReUggione ne haven do
mai saputO che V. S. Ill.ma habbia havuuo risposta la
suplicha col Padre Bernardo Moroni a procura re 130 carita
per questo giovine nominauo Alfonso Belinzoni it quaJle
e gia accetatto et ha uficiato il rito per un anna per se
e perche Deno Marino desidora molto di vider questo
Negotio a fine con ogni riverenza 10 raccomando alia
carita di V. S. IIl.ma che nf1 havendo che altro scrivere
a V. S. IIl.ma salvo che con ogni devotto affetto f30rH
umilissime riverenza di Parmi di 24 8bre 1627.
Di V. S. III.ma
Umiliss.o e devotiss.o Ser. re
Francesco Guiui
7.
IIl. mo sig. re mio s.re e P.ne Col.mo
Dopo 130 partenza di V. S. Ill.ma si e dato principio
ad eseguire q.aOlo lascib in ordine, che si perfezionasse.
Ma perche i lavorieri poco compariscono per essere pochi
i MasLri, non posso dire a V. S. Ill.ma alLro, salvo che
si va alia meglio che si pub facendo quelle cose, che
sono piu fadli, ed importami ad eseguire.
L' Aurora, l'abbiamo fana sorgere anco piu lontana
assai dal mezzo della prospetiva, siche si scoprira
perfetiss. le
L'etA dell'oro e ormai aggiustata, che piu non va
traccollando; ed e stato boniss.o lavorievo.
529
E' fauo I'Iride nella Scena da basso, e provaremo
presto 130 Machina co' Cavalli, perche saranno domani
faue Ie taglie.
II s.re Monteverde h3. finalm. le trovata l' Armonia,
perche io gli hO accomodato un loco per suo beneficio,
che molto gli giova: il quale e su 'I piano della scala
inferiore in q." maniera. II Campo A e forato, e va sU
'I piano del Salone, e sera copcrto da una Ballaustra
che 10 circonda, e non seranno veduti gl'InsLrum. ti anzi
accompagna mirabilm. 'e 130 Scena, e da com mod ita
d'illuminare pur Ie BalausLrate C et avanza taOlO piano B., che resta spazio grandiss.o per S. A. s.ma per
scendere. [Fig. 14-24] Lc Scale possono essere dentro,
e quando si vorra, si possono spingere fuori con bella
maniera, e 'I semicircolo C. sera vestito d'une muraglia,
che difendera i Musici dall'acqua, Ma 10 schizzo c senza
misura, basta, che V. S. III rna I'imenda, e che veram. le
serve bene alla veduta, et alia Musica, e 130 prova ha
dichiarato buona q." risoluzione.
Anderb avvisando V. S. Ill. ma di quanto occorrera.
Intanto a V. S. IlI.ma raccordando 130 mia divozione, Ie
faccio umiliss. ma riverenza. Di Parma Ii 18 Feb.o 1628.
Di V. S. IIl.ma
II Sasso riuscira bello: che gia si va dipingendo, e
credo restera soddisf3otto iI s. re Co. Fabio, che ne
mOStrava aver poco gusto.
Devotiss.o et obblig.o Ser. re
Francesco Guini
8.
Ill. mo s.re mio s.re e P.ne Col. mo
Dall'ultimo ch'io scrissi a V. S. III.ma in qua, poco
si e lavorato, e quasi niente, perc he s'c alleso a servire
il s.re Prencipe Fran. co Maria pcr Mascherate, 301 qualc
si feee un carro con Musici, et ora si fabbrica una Barca
per Domenica, che deve andare da sc di onesta
grandezza, e deve portare huomini 20 iI cui schizzo e
quasi questo. 66 Ma omatiss.o di riporti d'oro. SiJ q.la
deve andare il s. re Prencipe, fingendo di essere su la
Nave degl' Argonauti; che cercano iI Vello d'oro,
intendendo la Gloria. Un Madriale ha fano iI s.re
Achillini a q.IO effetto posto in Musica dal s.re
Monteverde, e cantata a 1fC dal s.re Grimani dal s.re
Gregorio, e dal Basso di Roma, con gl'Istrum. 1i di
Piacenza.
Non hanno voluto concedere licenza a n.ri homini
di venire a casa q.le tre giornate di Carnevale per
l'occas. ne d. a di sopra Perb sperano venire per due, b
530
lMn, Lavin
u~
di sino ~ Ferr.a, accib accommodino i lora falLi;
iI mollo afrare, che resla ~ grandiss. mo e non sb come
spcrino essere q.ta Pasca all'ord. ne con quattro Persone,
che laYorano, e con tante strcuezze.
M~
Non m'occorre che altro fare, solo che riverire con
ogni divoto arfetto V. S. m.ml alia quale umilm. 'e
m'inchino. Di Parma Ii 3 Marzo 1628.
Di V. S. m.ml
Umiliss. mo e divotiss. o
Franc. eo Guiui
Se.~
perp.o
II Tamara e trattato male, cd io non son trattato
bene, e mille volle iI rispcuo, che poniamo, e la riverenza
ll. V. S. m.ml ce ne fa mandar giu infinite.
In somma poco si pul> andare innanzi con cosl peea
brigala, mll. faro sino, che si potrll.. Bastami che V. S.
I1l. ml gradisca la mia divozione, alia quale prctcndo, c
non ad altri, essere destinata. Con che per fine umiliss.1e
Ie faccio riverenza. Di Parma Ii 15 Marzo 1628.
Oi V. S. IlI. ml
Umiliss. o divotiss. mo Ser.n:
Francesco Guini
9.
10.
III.mo s.~ mio s.re e P.ne Col.mo 67
III.mo s.n: mio s.re P.ne Col.mo
Dopo Ie cose, che hi> gi~ AV. s. m.ml serino, resta
ch'io Ie dia avyiso delle prove, aile quali si siamo ridotli,
e credo quanto al mio giudizio dell'istessa fatta, che
prima; Poiche si sonG mutate Ie parti de Musici, e sana
inesperti, e sono anco impauriti, e queste armonie del
s. re Monteverde non accordanno affato, e hb veduto iI
ser. mo s. Duca can meno, che mediocre gusto quanta
alia Musica. che piu e ridotta in discorsi, che in fatti,
e qlndo comandano, che si provi, non s'aggiustano i
tempi, per movere, e fermare Ie Machine, si che ~ quasi,
che non prova, e senza frutto s'affatica, perche giammai
si fl cosa di mom. IO; e Ie machine si guastano piu
ch'altro.
E finito un sasso affatto, che riesce bellis.o (credo)
e si spezza beniss. mo e n'c gUSlala S. A. Ser.ml alia quale
hiersera piacque assai.
ott mio P.re avera. V. s. m.ml ricevuto illucido della
Scena, che vb tuttavia discgnando su un Rame; e spero,
che possa servire ll. V. S. m.ml iI vedeme solo iI pensiero.
Finita che sera su'l Rame voler! ~ Lei, come quella, ll.
cui c destinata ogni mia fatica.
to sperava di venire a fare Ie rcste dclla Sant. ml
Pasqua! Ferr.a; M! perche aspettano il ser. mo Gran Duca
vogliono, che gli si prcpari una Quintanata, e se gli
facciano Ie seguenti Machine, Ie qua Ii per loro
comandam. IO , io gIi proposi, e che furono da S. A. S.
accettate, il quale volle, ch'io glie Ie dicessi. e mosuO
di reSlame sodisfatto. MA veram. le I'inesperienza mia
mi fl lento, e' I non essere avvezzo co' pari suoi mi
tiene guardingo.
Illume si c finito, et aggiunto lumi in questo modo,
che fu lodatiss. mo anco hiersera da tutti, e certo pure
anco ll. me, che poco si possa migliorare, perche tuuo
il corpo e illuminaliss.mo tanto sopm qlnto SOlto se bene
10 schizzo serve ll. V. S. IIl.ml per poca mostra. [Fig. 1428)
La p.1 Comparsa serA il Palazzo d'Armida da Lei
condotto su un sasso, e dirl!., che avendo novi Am3nti
dopo la fuga di Rinaldo, e dubitando, che non gli
naschino que' spiriti guerrieri, che gli tolsero Rinaldo,
gli v! or ql.lA, or I! trasportando nella sua prig. lie amorosa,
et appresentandogJi simulacri di guerra, actiO piu
voJentieri si trattenghino. Pern qui alia presenza dell'eroe
di Toscana gli porta; e gl'impone, che mantenghino la
querela ... (sic] e gl'apre iI Palazzo, e si mostra nel mezzo
di essa iI Giard. no can sei Cavallieri ll. Cavallo, e cosi
pone in Campo i Mantcnit. ri .
Gl'altri comandam. li , che V. S. m.ml lascib qui su
'I Salone si eseguiscono alia meglio, che si puO, mll.
poco si lavora con 3 homini, e gill. anco vanno tutto dl
gridando di venire ll. Ferrara, et uno di loro comincia A
pretendere di volere, che se gli cresca, e q. to c Gio. Bana
Barbieri," un giovinouo, che adesso hll. bal. 69 40. e 'I
pretender piu mi par di troppo, essendo da S. Bartol. mo
in qull., che hll. servito ll. q.IO preno.
2. 1 Comparsa. II Pane Dio delle sc1ve di Toscana
udendo il ritomo del suo sig.re. viene ad incontrarlo
con una selva ombrosa, per rinfrescam. to della Stagiooe;
Ml qui giunto trova una impertinente querela de Cav. ri
d'Armida, e uovandosi nella sua selva certi Cav. ri
Toscani, gl'apre la Selva, nel mezzo della quale serA
un lago vero, e n'usciranno pure 6 Cav.ri l Cavallo per
Vent. ri .
Un Pesce e finito, e pure riesee bello, e gl'hO fauo
aprire, e serrare 1a bocca, e mover gl'occhi, che anco
straordinariam. ,e fu lodato da coteste A. A.
The Earl)' Baroque Opera House
3.' Comparsa. Udendo una DeitA della Grecia, che
il Duce Toscano va per diversi Paesi, e dubitando, che
per essere gi" perduto il suo gran nome, ch'egli poco
si curi vederla, viene can la CiUa di Tebe, e vuole
rappresenwe a' gl'occhi del ser. m• gran Duca iI fano
dell'edificaz. ne della mura di Tebe col mezzo del Canto
d' Anfione, e cosl cantando, 0 suonando Anfione
sorgeranno Ie Mura alia d.' CitlA; Ml udendo iI brutto
proponim.'o dell'ingiusta querela de Cav. ri d'Armida,
vuole anco mostrare a' gl'occhi di si grand'eroe I'antico
valore de suoi Greci Cav. ri , e cosi n'useiranno 6 a
Cavallo per ult. i Venturieri.
Queste sono Ie Machine, e I'impresa tuua,la quale
veram,le potra esser di gusto, rna la Quintanata non puo
piacere al pill. 10 m'affatichero, e procurerO, che V. S.
IIl. rn • resti servita dell'avermi qui posta; acciO I'opera
mia non defraudi la benignita di V. S. III,m'la quale devo
principalm. 1e sempre servire, comme sempre faro,
Stiamo male il Tamara, et io; e 'I dire nulla giova,
che Ie case vanna sempre declinandosi, e si scopre dopa
i1 male il peggio. Mi M donato S. A. s.m. V. di 70 da L.
/lire) 7.6 di Parma, II che tuUO deriva da V. S. IlI. m .,
come quella, che qui m'hl impiegato. 10 gl'auguro
felicim. Ie Sam.me feste di Pasqua, e feliciss. mi i successi
di sooi pens/i. E Ie faccio umiliss.ma riverenza. Di Parma
Ii 18 Aprile 1628.
I1l.m •
Di V. S.
Umiliss.o e devoliss. o Ser. mo [sic] pp.IUO
Fran. co Guitti
ll.
lIJ.mo sig.r mio sig."' el P.ron ColI.mo
Son gionto can questi sig. ri piacendo a Iddio salvo
sana a Parma; nel qual arrivo 0 trovato il sig. r
Francesco Guiui amalato che desiderarebbe da V. S.
lIl. m• licenza per potersene andar a Casa, essendo anco
parere del sig.r Medico, che in altro modo sia per passarli
male, ~ tanto piii quanta che egli non puO mangiare et
~ malta anito.
531
Son stato nel salone et 0 vista iI tutto, et il simile
nelle nuova seena, e non mancarO da qui inanzi di
spender tutta la mia giomata in lora.
Par a me che non sarebbe se non di gran giovam. IO
"resw pienamente inform. IO, haver una informatione,
over instrutione della comparsa delle machine, can Ie
scene specificate che Ie devono accompagnare, et in
sieme il tempo di esse, per I'inventione dl Basso, acciO
che dispote che fosse Ie scene e machine I'una non
impedisse all'ahra; finisco col far ill V. S. m.m. Umill. m•
rive. u : augurarli ogni suo contento di Parma Ii 28
8bre 1627.
Di V. S. lII,m.
Aff. mo e Dev. mo Ser."'
Fran. co Mazzi
12.
I1l.mo sig."' mio sig."' et P.ron Coll. mo
Per sodisfare in un istesso tempo e al debito mio,
e al gusto di V. S. lII. m • can la presente vengo a darli
raguaglio di tutti Ii lavorieri che al presente sono
incaminati, e prima del salone.
Quanto ale scene Ie dico che non pasarano quatro
giomi al piu che sarrano agiustate, per poler far il suo
dfeuo al suo tempo ordinatamente. Vi era natta una
dificoltA grandiss. m• in esse scene, che nel tempo che
dovea sorgere la Citta di Dite, vi si ritrovava sopra, di
quelle che traversa una scena, la quale ill bisognato levar
via, e farla venir presso la Boscarecia, con certe animelle
faue alia traversa de telari, e con rodelete sotto
caminando sopra iI piano della scena; se gli e agionto
del peso e crederei, si come 0 visto nella Tragica, che
tuue facesero il suo Affetto bene.
~
II sig.r Goreui miill presentato al sig. r Co. Fabio, il
quale miill Inanimato aile facende, et aile solecitudine
del lavoriero.
Non manco ~ non hO mancato in questi di giorni
di sempre andare discorendo can iI sig. r Fran. eo per
maggiorm. 1e informanni dell 'opere e di quelo fa bisogno
e piaeia al sig. r Dio di darmi tal spirito quanta bisogna
all'impresa, e quanto e iI desiderio che 0 di servir a V.
S. I1l.m. sempre.
Hill bisognato rimovere tutti Ii Cireloni, che erano
nel muro da latti della scena. dovendo Ie case dall'acqua
esser in quelluoco, e rimelerli con un rifesso di sealone,
tanto lontano al muro, quanta basta A capirvi la sud."
Casa.
Li feri de telari vi sono.
Li rincontri delle prospetive si farano domani.
Intorno al vestir delle Machine resta vestir la
Machina di Giunone, e meter il suo CarelO che sie fato
nuovam. 1e in oppera, e vestir i doi feri, per Amore e
per Mercurio, e poi serano vestite tute. Sie fato detto
Carelo, per che dovendo essa deita pari are can
Bereeintia, venivano tUlle due da un lato, e questa si
fa che venghi di rincontro.
532
ltYinauvill
La Regia di Netuno
p.mo pezzo.
si~
cominciato a disegnare iI
La Conchilia ~ tirata inanzi rna non ~ ridota a
perfellione, perche voresirno inanti che s'abelisce con
ori e rnascare, provarla ~ non potiarno sin tanto che
non abiamo acornodata la Machina di Giunone per
I'impedim. 1o dell' Arrnatura.
L'ebreo ~ state sino 18 Giorni, avanli che questi
Sig. ri v'abbiano potuto b voluto trovarJi stanze ~ cose
a proposito per lavorare, rna ora si stampano gli Diam.ti
del stucaro ~ lavorara da qui inanzi alia Galiarda.
Si~ levato via la sedia a Zodiaco
splendore profondo.
~ si~
abelito con
11 medesmo Feroni 70 a Cura d'agiustar gli buchi di
dove deve uscir I'acqua, si come anco si 13 aserar un
buco che ~ra satto la seena qual non siera veduto.
La lumiera non sia POlutO aprovar ancora, per non
haver auto gli feri e la Cadena che deve sostentarla,
can tullO che h! un pezza che si abbi ordinata rna quando
il Magnano la dar! si acomodara, ~ si provara, e se nc
fara un'ahra simile.
II sig. r Monteverde ~ stato a veder i luochi per la
Musica ~ vi~ una buona dificolta a darli sadisfatione
con forme iI suo pensiero, et alia prima a cominciato a
dire, che non pub capirvi, perb non rnancharemo in ogni
maniera di procuTar di sodisfarlo.
Per da basso
II Mare non Ib per ancora visto apeno tuUo, ma
sono stalo abbaso ~ vi rnanca assai di quei giochi da
ondeggiare, Ii quali si famno subilO, agiustati che avrerno
Ie scene.
II Cicio si fornira agiustati ch'avremo questa
Machina di Giunone ~ quela della Conch ilia.
Si~
E
fauo iI Caro per la terra.
si~
atomo a quelo di Proserpina.
La tela dinanzi non
per ancora vista, rna 0 perb
delto al sig. r Araldi che la facia trovare, e se gli fara
quelo che si deve.
si~
Si fabricano Ie Case dell'acqua Ie quali si fano iI
neto di dentro nella Maggior stretezza p(iedi) 16.3 : ~
per I'altezza j5(iedi] 2: ne paia in questo a V. S. I1l. ml
che siano piciolc poiche non si poteva far piu l'arghe,
che si sarebbe impedito il luoco delle Gambe de telari,
e non si avrebbe potuto mutar Ie scene. per un'altro
rispeto non si sonno faue Maggiore, perche iI gran
impeto del acqua avrebbe potuto causar qualche
disordine, non essendo anco di quella fortezza che si
rendono pill piciole ~ poi, quando V. S. veri vedra un
modello fauo a questo effeuo, con Case cosi piciole,
che allaga il Salone in un atimo. 11 Feroni a cura di
questo, si come a auto cura di far ordegni p tirar su
I'acqua. Abbiamo ordinato a M. Alfonso schizi de
MostrL
Marini per far dar forma aile barche di quelli.
II simile si fara de Draghi.
Intorno a sasi sen~ fato uno rna non ~ ancora fauo
I'artifitio di condurlo. ~ si~ fauo iI modele d'un Altro.
1I sig. r Lampognano non a per ancora dato disegno
alcuno di Caro rna si procurari d'haverlo.
11 Riboni 71 Comincieri Domatina a far iI Tempio.
n Pilar da
Carara
~
alOmo alii telari, che anna gli
Nichi.
Si mete in opera iI pezza di Solara, che va davanti
iI Proscenio.
Si lumezza Ie Bataglie dora, che sono nei telari del
proscenio.
Si~ fauo il Giardino, cioe il palco che
per gli Cavalieri.
va su e giu
Sie tirata su la Machina de CavaJi, ~ iI Tamera dice
finirla ivi. Mi da perb fastidio in delta Machina quel
doverla Calare can doi Mangani, perche score pericolo
di non andar giu para.
II Tamara a fauo gli Doi Modcli de fcri, per iI Cavalo
di Bradamante e Melissa, e quello di Atlante rna non
sonno ancora forniti, ne posso dir a V. S. lII.ml iI suo
effetto.
Gli Bolognesi sonno atorno alia Cittl Celeste, gli
telari della quali a bisognato scavezare, non potendo,
quando Ia Machina ~ in cielo capire sin sotto it Copeno,
rna peri> sera cosi facile il congiungervi quei pezzi, che
parerA tutta intiera, ne si polea farla incasata in sieme,
per rispeuo dei risalti overo azeti che fano Ie base ~
Capiteli e Ie cornici.
M. Alfonso a disegnato i1 Giardino e restata meterlo
in pianta quando si serA sbrigato dalle Machine di sopra.
Se paresse a V. S. IIl.ml che tra gli alui Javori si
atendesse a dar pcrfetione aUe Case di sopra, me parebbe
asai avantagioso illavoro, poiche V. S. IIl. m' sapra che
di regere e condur a perfetione Machine non vi e altro
The Early Baroque Opera Hou.Je
che iI Tamara c mentre che i1 Tamera c in un tuoco
non puo esser nell'altro, si puo bene far aparechio, e
incaminar Ie cose, rna a darli perfetione e necesario
averlo lui; ora se per esempio si leva da dar perfetione
all'Agiustam. lo delle scene che vi sia 1e mani, resta
I'opera imperfetta, e il sig. r. Co. Fabio tutavia tien delto
quale machine vogliamo mostrar alii Musici, e non
ristrengendole, malamente segli puo dar sodisfatione,
pero si compiacera, d'ordinarvi quelo Ii para.
Se V. S. IIl.rna potesse trasferirci sin qui non sarebbe
se non bene per milli rispeti, e sia sicura che si fara
piu in quatro Giorni che vi fosse, che in quindici non
v'essendo. e non vesser l'ordine preciso di V. S. m. rna
non mi cecore dir a1trO per ora a v. S. I1l. rna dall'lnfemo,
che realm. le s'avessi iI carico 10 di questo sarei moho
intricato, si per Ie dosse che vi caminon soto la scena,
si anche per molti intriche che v'abbiano e fra gli altri
l'incrociamento de scaloni che sostentono la fabrica.
Mi da ancora molto fastidio la Mutatione di tante
scene poichC il luoco riesce streto.
II sig. r Francesco e molto travagliato e dal male e
dalla perdita della letera di V. S. Ill.rna. poiche iI messo
che lui mando piu per questo che per altro a Ferrara
disse. aversela scordala, a easa del sig.T Domenico suo
padre; et avendolo per questo ritornato a Ferrara mai
piu sie visto ne sentito pero c risoluto havendo una letera
di suo s.r padre, che dice quanto V. S. Ill.rna haveva serito
al sig. r Co. Fabio SCQli di domandare quel tanto che in
essa si conclude pero no sO che sara Slando i mali tempi
c non vesser I'ordine preciso di v. S. I11.m& non mi occore
dir ailro per ora a v. S. II1.rna solo che farli Umill. rna
riverenza, di Parma Ii 16 9bre 1627.
Di V. S. II1.rna
Umill. rno et Dev. rno Ser. re
Fran. eo Mazzi.
13.
Si metono in opera Ii telari delle Bauaglie del
frontispitio p da basso.
S'atende al fortificar la scena, da basso verso la
Guarbaroba poiche si c giudicato star bene cosi, accio
la fabrica non stramazasse havanti per il gran peso che
havra per la Machina de Cavali.
La sort ita del Mar da basso con il gioco delle
regognote e fomito salva pero Ie due uhim'onde verso
il frontispicio, che si fano, Ie quali vi va fatura assai
per doversi quelle Calare mentre deve Calar la Machina
de Cavali come V. S. Ill.rna sa.
Si fano Ie sale per portar gli cari c de sassi
Mostri per la comparsa de Cavaglieri.
M. Alfonso a fomito d' Acomodar di nuvole il caro
per !'etta delI'oro.
II Riboni a cominciato a far iI Tempio per da basso.
II Pareschi can un'altr'huomo mene Ie Girele per
tirar su il sud. IO Tempio.
c de
Gli Bolognesi atendono alia Citta Celeste la quale
la voglione far Beliss. rna , et anno pensiero, che cosi sic
discorso di adornar Ie colone, che serano finte, can cerle
filze di Gioie, che gli fara I'ebreo, che sera una Cosa
beIliss.rna
Non si manca atorno all'introdur I'acqua nel salone,
c Mastro Paulo Ferone a lui la Cura di questo, con una
mana di Marangoni e Muratori. abbiamo !evale cene
dificolta che vi erra c non pasera molto che sera
all'ordine Ie Case.
II Mare di sopra c all'ordine quanto al legname,
resta quanta aile laue 0 altro per ongegiare e dipingerlo.
Ma serra assai piu bello il mar da Basso.
Intendemo che V. S. Ill. ma e per venir presto in qua
pen) la staremo atendendo con gran desiderio : non che
dirli altro solo che farli Umill. rna riverenza di Parma gli
23 9bre 1627.
Di v. S. III.ma
Umill. rno e Dev. rno Ser. n
Francesco Mazzi
IIIrno sig. n mio sig. re et P.ron ColI.rno
Vengo con questo per avisar V. S. I1l. rna che
domatina che sera Mercori si fa prova di tuue Ie scene
del salone, per ordine come vano punto nel far la festa.
533
ISLrutione72
Agiustar Ie scene
A Ie scene che sorgono, si sti posto Ii contrapesi, e
agiustate, e spero che la p. a volta che Ie tiraremo,
anderano giuste, e tuue Ie a1tre sono agiuslate. Anzi e
stato necessario tirare adietro la boscareza la groseza
di un letare p metterci avanti Ii c~i elisi, qualli andavano
sopra alia citla di diue calli cn-pi elisi si sono faui Ii
gargami, che senza mutarli anderano benissimo, e Ii fern
sono per tUllO, ove fano bisogno.
534
Irving Lavin
Prospettive
Aile prospeUive. SlJ falto Ii suoi inciSUi; ma p anchora
nn- si son posti.
Vestir Ie machine.
Le machine sono veSlite quasi luue. rna nO come
dover1no essere; sendo che nOme ne sono curato. pche
nel provarle. sempre se Ii guasta qualche cosa.
Reggia di Nettuno.
Messer Alroso di gia I'ha quasi che disegnata, e
lunedi spero si comineiera a dipingere :
Conehiglia.
La eOehiglia e di gia fomita, e posta sopra i1 suo
letto; e fa Ii suoi moui benissimo sopra iI mare. resta
accomadar di stagnolo, e di piuura quella parle ehe si
e aggiOlo. e agiustarla cO la nube.
La rocha.
L'hebreo e intorno a laverare Ii diam'liti, e dimane
Ii daro iI madello di eerti diam'liti grMi, che si sO fauo
fare. p metter in essa.
II Zodiaco.
AI Zodiaco, si e levato leta del oro: e si e dipinto
ne cieJi; e agiustato clk va.
Agiustar il mare.
A questo pe anchora nn- si e fauo cosa akuna.
Monte di Parnaso.
Questo si e disfatto; eli pensiero di nli ne far altro.
11 Carro al eta del oro.
Questo e falto e adornato.
Fornire il cielo di Nuvole.
Si traltenira all 'ultimo. pche stan do in opera si
cn-sumano;
Far il carro per proserpina
Questo e di gia quasi finito.
La Cortina.
Non I ho fatta pr&:ipiare; aspettando di valermi del
salone, elk habbia mlldato a basso Ii quadri e telari. che
devono ser.~ p il frlitespitio.
P ('acqua.
Di gia sli fauo Ii ordegni. e accomodati a suo POStO
p tirat l'acqua. Le buche, sin hora nO" si son mosse, ne
Ie voglino far lito grlde; e Ie sue casse si fanno: e q.IO
p.- Ie faro metter a suoi luochi.
Le barche.
Una ne ho fauo accomoclare. alii marangooi cioe
lossalura; e questa sera e finito; la faro vestire a m. to
Luca; poi faro subito espedire Ie altre c&: havero veduto
se riesce bene. parle p poter acrescere. e sminuire.
Li draghi.
Sin hora on- se Ii e posta mano.
Li sassi.
Uno ne e finito di legname. e un altro, mezo fatto.
pero niJ Ii sono anehora Ie carrette p clidurli.
II carro che il dessegno e in giardino.
Non sono anchora andato a vederlo.
Agiustar Ie buche di dove deve uscir I 'acqua.
A questo si e dato precipio.
Agiustar Ii pakhi della musica.
II s.' Monte Verde et io Ii agiustaremo, e di gia
habbiamo dato pr~ipio.
Riveder iI teatro.
Riveder iI soffiuo.
Avertire all'ordine de Colonati.
Agiustar gli organi.
Far Ii sentali p Ii padrini. a queste niJ si e posto
mano.
Le lume di latta ne sli fauo duglto.
Le sud. e cose SlJ nella mia instrutione. ho pero falto
fare Ie qui inf. te
Li pittori bolognesi, hanno finito la lragica. la
Cartagine. e fauo tutto il disegno p la citla celeste. e
fauoH Ii lelari p essa.
II disouo in su p da basso, tutto fin ito.
II battaglia con tutti Ii quadri p i1 frOlc spitio tutti
finiti : fuorche si finisce di alumarli con oro.
la 13tema spero sara finita dimane. 0 al di pili lungo
lunedi. e si potra provare.
Le righie ne SlJ finito due, e un altra a buon termine.
Li cavagli p apollo son quasi che ratti.
II carro p giunone e fatto. si comme Ie nuvole di
tela che vanno nella machina, qualle lunedi si precipiara
a veSlire.
Da hoggi a otto spero havera maggior gusto. in saire
queUo si sara pfettionato.
14.
III.mo
sig.~
mio sig. re et P.ron ColI.mo
ServirA A v. S. IJl.nt- per aviso come doppO mohe
prove di scene fane nel Salone, ~ particolarm. te quele due
The Wly Baroque Open HOllIe
che sorge, Tragica ~ Cittl di Diue : ~ per la diricoltl
di non venir pare al piano della seena, sie pigliato
espediente di far un'altto Mangano simile AqueUo, che
~ in fondo della seena ~ far che I'uno tiri la Tragica ~
I'altto la Cittl di Dine essendosi vista chiaramente che
I'erore nasceva dell'atacare ~ distacar Ie Corde.
Lasciamo la tragica al Mangano giA fauo ~ la Cittl
di dite atacaremo all'altto: la tragica habiamo provata
e vien sti ~ giti benisimo rnA non bisogna Movere Ie
corde del Mangano.
~
II Mangano e gia fauo con Ie rode ~ ogni cosa che
apunte queUo che V. S. III ma hA visto ehe ~ presso alia
Rocha; resta ingrossarlo al pari deU'altto, ~ meter nel
suo drito gli Mazza Preti (71 ehe senza dubio verA ancor
essa bene, ~ siamo atomo al d. IO ingrosam. 'o ~ non si
levarA Mano si che non serrtl. agiustato.
L'altte quatto scene che cam ina, non vedo alcune
dificoltl salvo che Ii doi telari grandi, che vano mutali,
ci~ levato i campi elisi ~ messi quelli della Maritima
dolce, rnA vi provediamo aneo per farlo con la Maggior
facilitl che sia posibile.
11 feroni come dissi anco tI. V. S. III.ma con una Mana
di Maestranza tira inanzi I'operatione dell'acqua
conferendo perb sempre con molto diseretessa.
II Ribboni e atomo al tempio.
Si assera di dietto la seena da Basso Verso San
Domenico ~ verso la Guardarobba
Si fa il speram.IO del Castello d'Allante.
Si fanno due onde, con non poea difieolt1l. per la
seena da basso per dover poi esse sparirsi per la Calata
della Machine de Cavali.
Quanto ai Pitori.
M. Alfonso atende al Caro, et Furora di Giunone.
Quel da Carrara ~ atorno A rinir gli Nichi gli quali
bisognarA che V. S. lII.ma stabilisea ehe figure gli vano
dentto.
~
Tre b quatto altri di quei giovini atendono adorare
dipingere il friso del Comisone.
alia bencd. ta lumiera per famirla in punto
uno di questi giomi, non sO che dire altto A V. S. llI. ma
se non farli Umil. ma riverenza.
Si~ atorno
Di Parma Ii 26 9bre 1627.
Oi V. S. I1l. ma
Umil. mo ~ Devol.mo Ser. re
Fran.eo Mazzi
535
15.
1I1.mo sig. re mio sig. re et P.ron ColI.mo
Non posso dir altro di nuovo A V. S. per ora,
dall'ordinario passato in quA solo ehe iI Cavalier
del'lnfemo crederemo d'avervi ttovato i1luoco, e scnza
metere in disordine aleuna Cosa della seena perb non
si meterl mano se V. S. lII. ma , non prestarA il suo
eonsenso;
II nostro pensiero e questo. faciamo eonto di Cavare
una busa longha p.di 14 profonda pur 14 piedi largha
116, per illongo della seena, mll che salti fuori p.di 4 del
parapcto della seena; e fare che il Cavagliere venghi
sti al piano della terra per linea diagonale dessa busa,
~ nel venir di sopra ehe fartl esso Cavagliero, si apra
in quel drito il parapeto di essa scena, in modo talle
che faccia iI bueo d'una Caverna, et il simile siA ancora
del pavam.IO per rispeuo del Cimiero, e se per fortuna
come abiam dubio I'acqua sortisse si farrll questa Cassa
in sotile Aguisa di Cisterna, ~ se vi fosse doua si levad
come V. S. lII. ma hA di giA anco deuo. Sene fauo un
modello di questo, il quale non A nesuna difieolt1l.,
restarebbe sollo iI considerare, se usendo quatro piedi
fuori del parapeto della seena, paresse che non venisse
della seena mll gil si vede i1 pavim. IO el parapeto
spezzato el Cimiero usir nel pavim. 'o che mi parebbe
levasse questa dificoltl.
II sig.' Co. Fabio mi disse che cosa havea pensato
per I1uminar il teatro gli rispossi che gli direi il mio
pensiero quando havessi fauo far una lume per mostra,
~ cosi gJielA mostrai e si restb che can lochasione della
venuta di V. S. lII. ma si sentirebbe it suo pensiero: il
mio parere erra questa, di far doi ordini di lumi atorno
atomo a doi comisoni che sonno uno sepra l'aItro, come
V. S. III.ma hA visto. Sopra gli sentali mA perb certi lumi
di poco spatia e d'assai stupini, ehe mi parebbe
mandassero un gran lume. e seguitar anco ordinatam.te
sopra i pogioli dove sonno Ie statue a Cavalo che
accompagnati can Ie due lampade et i doi gili che si
trata apendere al suolo, crederei che fosse assai
i1uminato, vi restarebbe sollo due dificohA, I'uno che i
lumi non spandessero ~ rovinasse quelJi dei sentali, I'ahra
come s'avessa A impizare, alia p.ma segli rimedia col
provarle ad'una per una avanti si mettessa alii suoi lochi
a I'altri, chi facesse un stupino atificiato, che torcendolo
da un cappo girasse altomo atorno per tutti gli stupini
impizandoli, credo che farebbe I'effeuo.
Sie torno ora Aconsultar iI tealCO che si deve fare,
mi pare che secondo la pianta dell sig.' Fran. eo si piglia
troppo luoco per rispeto, dell recitare e della musica, e
stante che se bene si assertl, la voce perb si svanirl
~
536
ltvinJ Lavin
malta piu che non farebbe nelle Muraglie. e per I'atezza
che sera grande, pure segli haura consideratione, e non
si fara cossa che non piacia a V. S. m.m. in tanto
facendoli UmilI. m• riverenza farO fine. Parma gli 30 9bre
1627.
Oi v. S. III.m.
Umill. mo e Devo. mo Serv. fe
Fran. CO Mazzi
IIl.mo sig. fe mio sig. re et P.ron Coll.mo
P.O si e fauo tutti Ii Carn delle scene.
Si sana fauo Ii fusi alii Mangani per tirarli inanti
e indietro.
Si e quasi fauo il Mare, e finto che Ondeggia,
che sorga.
e Ie rode
e
per mandar giu la
Si e fauo iI leuo, e la parte di dietro di della
Machina.
Si e falto iI Pavimento. et ardito, che si lira innanti
e indietro.
Si sana messo tuue Ie girele per ordir Ie scene.
Si e fauo it letto del Giardino per partar su
Cavaglien e Ie Damme.
Si e fauo I'orditura per il Cavallo di Melissa e
Bradamante e per I'Hippogriffo.
Si e fatto dodici Caretti can Ie sue anime per ca1are,
da portar Machine nel' Aria al traversola scena can tuui
Ii suoi Mangani, che Ie devono tirare.
Si sana fauo quattro leui per portar Machine per
Mare, can suoi mangani, e careui.
Si sana faui Ii tellari per iI Castello d'Altiante,
II tempio
e, come fin ito.
Fauure de Pittori
Si e falto il Sfondalo souo la Gronda fuori del
Frontespilio.
Si sono dipinto Ie Battaglie, che vanna di sopra al
comisone. e meze. Si e dipinto il Comisone.
Si
Li pittori Bolognessi dana a dietro alia ciua celeste.
16.
No.tta delle case si sana fatte dalla Scena da basso
per canto delle fallure de'Marangoni. 73
Si e fauo i mangani,
Machina de Cavalli.
Si sana fauo luue Ie foglie, che vanna alii capitelli
delle collonne.
e dipinto tre Nicchie.
Si sana fauo tuue Ie scene fuori, che la Reggia di
Neuuno, la quale e principiala.
Questa sera per avisar V. S. III.m. come la CitlA di
Dille che gia bisogno levarla dal Mangano della Tragica
et agiustarla ad un altro Mangano, e agiustata, et e sorta
beniss. mo senza dificolta. Si che Ie due che sorgono
sanna acomodate, J'altre tre che caminono per il traverso
una giomata 0 due Ie melono in punta; iI che fauo subito
si dariI. dietro aUe machine, et s'aguistarano; non si resta
pen) in tanto di andar lavorando abasso e nel tempio,
nel'asserar dietro la scena, nel far lorditura di esso
tempio per tirarlo suo
M. Alfonso, e aloma a far !'aurora, cioe a dipinger
la pariete che e nel punta della scena per acompagnar
la scena Maritima e boscarecia, si che di pitura nel
salone, non resta altro che questa e aguistar il Cielo :
di nuvole, e far I 'anna nella Cortina che dicono andarvi
e dipingere il Caro di Berecintra che e di gia fatto.
Sie atomo alii ordimenti per condur
sassi.
e far girar gli
HO falta iI disegno de palchi. il quale e quasi come
quelo che V. S. IIl.m. ha visto del sig.r Fran. co 0 mutato
cene case, delle quali ne renderO conlO a V. S. lII. rna
per quest'altro ordinaria e gli MandarO un disegneto.
e non si farA nisuna risolutione se V. S. IlI.mo, non
prestera il Consenso.
Non sO che dir altro a V. S. IIl. m• per ora, solo che
se venesse non sarebbe se non bene, e per la solecitudine
de Maestri e per I'aguistamento di mohe case che stano
in dubio.
II sig. r Co. Fabio milt fauo gran solecitudine e mia
deuo che V. S. lII. rn • gli scrive che non si lavora. io Ie
dico certo che si lavora e che ogn'uno fa il suo debito;
ma non gilt can quel fervore che si fa quando sia gran
presia, 0 [?] che si vede il padrone presente, can qual
fine gli facio Umill. rn • riverenza. Parma Ii 4 decembre
1627.
Di V. S. lII. m•
Umill. mo e Dev. mo Ser. re
Fran. co Mazzi
The Early Baroque Opera!louse
537
17.
18.
lIl. mo sig. te mio sig. te et P.ron Coll.mo ,.
1Il.mo sig. te mio sig. te et P.ron ColI.mo 15
Hoggi apunto si son no fauo la prova delle scene e
per l'1ddio gratia sonG venule bene, si che da qui inanzi
si darl dietro all'agiustarn. to delle Machine e non si
levari. mano sin wuo che non serano ridole a perfelione;
intanto perO non si manca di lavorar atorno alia scena
da basso e si comincia l meter aU'ordine i legnami per
cominciar gli sentali, iI disegno delli quali mando flI V.
S. III.m. acciO comandi quello gli pare: il quale quanto
alia prima figura non ~ diferente in altro flI quelo del
sig. r Fran. co se non, che la linea D. che dovrebbe venir
inanzi l quadra si ritira nel punto i ~ questa fa perche
gli spetatori si sfugiono I'uno con l'altro et habiano
ocasione di meglio vedcrc. [Fig. 14-19] FO poi per
ogni palco un coritore H che gira atomo atomo per ogni
ordine di Palco, per la comoditIt d'entrarvi dentro; Le
quauo F sonno Ie scale, I'una preso all'alua, che anderA,
dal fondo in Cima alia fabrica. Le tre E sono tre strade
che lascio, da pater andar nell'arena in Caso di bisogno.
il Ceil palco de seren. mi Prencipi, il quale hO fauo di
questa forma per darli piiJ gratia se cosi parerA l V. S.
I1l. m., il quale si lirerA poi nel caso di far il Tomeo si
lirerA sino nel drito de Palchi.
Se bene per I'ordinario di Jeri scrissi It V. S. lII.m.
una mia nella quale gIi diedi raguaglio del tUllo, e gli
mandai il disegno de sentali da farsi, non dimeno, can
I'ochasione del presente suo messo, gli mando questa
nella quale vedrlt meglio iI mio pensiero di far venir il
Cavalier daU'inferno, di queUo abi vista, nella mia
quando gHene significai, con pensicro che Y. S. IlI.m.
havisi particolarm. 1e se gli piace, perehe
I'incaminaressimo. [Fig. 14-29]
Ho pensato quanto 0 poluto
e secondo i miei conti
posso far capir piiJ di 3 500 persone in d. ti palchi;
DC paia
poco It v. S. IIl. m• pche nel teatro di sopra non vi ne
caperlt solo che 2 400 : e nondimeno pigliano assai piiJ
luoco che non pigliaremo noi. e sene farebbe capir assai
piu rna non vedcrebbono. ~ non vedendo gli palchi
sarebbono fati senza it suo fine.
FO fare il modello di questi palchi che con quelo
usarO ogni diligenza p farvi capir piu gente che sia
possibile.
Sto anzi stiamo aspetando tutti V. S. lIl.m • con gran
desiderio paiche non sO amano It mano can chi debba
uatar di queste cose, che se voglio parlar alcuna volta
con il sig. r Magior domo bisogna che vi spendi Ie mezze
giomate inti ere e tamar Ire e qualro volte, e se pur V.
S. 1Il.m• non viene mi facia gratia de suoi comandi teno
che lavoraro can piu cuore, con qual fine gli faccio
Umill. m• riverenza di parma Ii 8 decembre 1627.
Di V. S. IIl. m•
Dev. mo et Um. mo Ser. te
Francesco ~azzi
La linea A. del qui congionta disegno e it pavim.1o ,
la D. il parapeto della seena; voglio dunque cavare una
buca di larghezza, cinque flI sei piedi, di longhezza 14
di profondiLi 14, che sarebbe la figura B.C. mlt perO
ehe salti quatro piedi fuori del parapelo della seena,
sino aU'angolo G., si che stando questa profonditA il
Cavaliere puO stare con Ciemiero in testa a cavallo sotto
iI piano di terra B.G., esendo sopra iJ palco e soda della
~achina F, con I'altezza di Ciemiero e Cavalo che e
la linea E, e stando questo puO faciJim. 'e tirarsi 81 pi.
ano di terra G, per la linea diagonale H, can ruote paSle
nel vano deUa Buca L It cO doppio essendo gli gireloni
al piano di terra G., et A questo modo mi pare che si
dia poco fastidio, ne al ~are, ne 1 gargami che abbiamo
sotto la scene come V. S. lII. m• sIt, non si pub pero far
manco che it Cimiero non cominci It sorgere dal piano
di terra in su lantana al parapetlo meno di cinque piedi
e da qui al sud. to parapeuo vi serA da fare It potervi far
l'onda che v'andarebbe, per 18 buta che bisagna vi resli,
pure quando V. S. lII.m• comandarlt cosi s'ingegncremo
poi: si che mentre sorgesse si spezzarebbe, in quel drilO
iI parapeto e il pezza di pavim. 'o che vi soprastasse, ~
la buca deUi quatro piedi fuori deUa seena, e usito che
fosse si profondarebbe giu la Macchina, e can fiame
di fuoco e fumo si chiuderebbe questi buchi; e per render
maggior amiratione deUa Machina, si potrebbe in luoco
di sfare atomo atorno al palco dove staSse j) Cavalo,
finger di basso rilevo, demoni avitichiati I'uno con
I'altro; che can vari modi mOSlrasse, partar su iI
Cavaliere.
Sarlt pen) dificoltosa rna quando V. III.m. comandarlt
si faci si fari., et hlt parlato can questi terazieri, gIi quali
dicono, che si vadi pur giu quanta si vole, Ia difenderano
dalJ'acqua.
Gil si~ pravato la ~achina di ~arte, cal ~usico
presente il sig. r ~agiordomo e dice che domani vorebbe
ancora provar qualche cosa.
538
Irvin,Lavin
Vi sono di questi maestri che vorebbono venir a
casa a far Ie feue, per6 credo che abiano scrito a V. S.
IILrna per questo. non 0 altro che dire sol1o che farli
umill. rna riveren.z.a. Panna Ii 9 decembre 1627.
Oi V. S. I1l. rna
Dev. rno et hum. rno Ser.~
Francesco Mazzi
19.
lII. rno
sig.~
mio
sig.~
et P.ron ColI. rno
Le scene come gia scrissi a v. S. I1l.ma sanna
agiustate ~ n~ facesimo prava sabato passato avanti la
sig. ra Ouchessa ~ venera molto benne. Le Machine poi
sie atomo a darli I'ultima manno di perfetione perche
non habbino nisuna cosa che gli dia fastidio.
Creder6 che domenica partira per ferrara una mana
di questi Maestranze perche se lora desideravano licenza
per quatro, e questi sig. n la concedono volontieri per
dieci; poiche il suo pensiero sarebbc che il Tamera in
sieme, can quatro Asei di questi giovini parte ferraresi
e pane parmeg. ni perfetionass. ro ogni Cosa.
II Cavagliere che viene dall'inferno non piace fl
questi sig. n che venghi nel moddo mostrato a V. S. lII.ma
giudicandolo di troppa spesa; ~ vorebbono che venisse
per Ie praspetive, ma gliO fatto vedere che la seena sara
piena da quatro Cari per Ie quatro parti del Mondo; ~
la sonita di Plutone con gli personaggi infernali, Ma iI
tamera procura di sodisfarli, rna credo che vi serfl che
fare A non sconcertar I'intram. xo .
Se V, S, lII. rna comanda ch'io mi tratenghi qui
dall'San. mo Natale, inazi, e necessaria che mi facci gratia
di farmi prorogar iI termine, da fornari, pioche credo
mi dassero licenza sollo che per un mese pero potra
informarsene dal sig. r Magnanini che fU lui che agiust6
ogni cosa. e ~ bene "ufitio ~ di poco rilevo; pure alia
fina e di tantO pocha ocupatione, che tl molto per me.
Son sicura che se V. S. IIl. ma fosse cosli per quatro
giomi Ie cose di noi altri ferraresi valerebbono dieci
volte pili di queUe voliono. perche da qui inanti sera
piii copia di sopraintendenti che di operatori. Faccio
umill. rna e devotis. rna river. u a V. S. IIl.rna di Parma Ii
14 decembre 1627.
Di V. S. lII. rna
Dev. rno et Umill. mo SeLle
Franc. eo Mani
20.
IlL mo
sig.~
mio sig. re et P.ron ColI. rno
Conforme il suo comando presentai la leltera di V.
S. lII.ma in propria ma. o alia sig. ra Duchessa, la quale
doppo J'avermi richiesto s'io venevo da ferrara, e che
I'ebbi risposto che nO e deloli perche era quA mandato
da V. S. lII. rna I'aperse la lesse e disse risponderli; e
leri sera ebbi questa che mando ALei.
leri apunto si feee prava di tulte Ie Machine del
Salone, con I'asistenza della sud."' sereniss. rna e del sig. r .
Magiordomo, rnA se restasse sodisfata non 10 sO perche
andO via avanti noi uscimmo di scena, e veramente se
vi fli qualche imperfetione ru scusabile, per non vi essere
Ia quantitA d'uomini che bisognava disposti a suoi luochi,
e quanto l!I maestri, gli sO dire che levati via alquanti
de' nostri, il resto 0 che non sanno 0 pur se sanna non
vogliono, e can mile pretentioni rendono pili tosto
$Concerto che aiuto, pcrO quanto Ame parse non v'esser
machine che potesse dar gran fastidio.
Manda A V. S. lIl. ma iI Madella del Cavaliere che
dimanda, salta la custodia di M. Alfonso; il quale se
non Aquella perfetione che doverebbe, mi $Cusi, perche
quando 10 feei fare ebbi pensiere. se la maniera piaceva
lI. V. S. lII.ma e a questi sig. n farne poi uno fonnalmente
con tutte Ie sue circostanze; rna quando 10 mostrai qui
e rra !'altri al sig. r Magiordomo, parse che proponessi
una cosa imposibile, e sentito questo, 10 messi da pane,
e non ne tratai pili.
Son lI. torno al Modello de Palchi del Cortile, nel
quale hO quei riguardi che mi par segli devono; e di
buona vedulo, e di capacitA di gente assai, e di fortezza.
e di sito proportionato alia scena e quando 0 mostrato
il disegno at sig.r Conte Fabio simile a quello che mandai
a V. S. lII. ma subito cominciO A torcersi con dire che
Ie spese sonno grandiss. me e che bisogna atender alia
brevili e pure questi palchi, sonRO l'istesa brevitA, perche
non si tnlta d'aluo che drizar legni in piedi, quali vi
sonno, i piani dove si zappano asse 0 di pelto 0 di pioppa
puntate tale quale sonno i parapeti dinanzi, doi legni
solo l!I traverso, con sopra i suoi tapeti, la seraglia atomo
asse distese puntate cosl come sonno, gli coridori lI. tomo
dei legni che faciano mantegno e via; si che non mi
saprei imaginare, cosa pili facile e pili comoda. Finito
che avro iI modelo gJielo mostrarO A procurarO di farli
capir questo.
Ceno sig. r IIl. mo io stO in mezzo al timore e la
speranza, la speranza che lei mi dA con Ie sue Ictere, e
i1 timore di non gradir a questi sig. ri con Ie mie fatiche,
vedendone qualche effeuo contralio e se mi fosse leeito
The Early Baroque Opera HOtUe
prcgarci V. S. III.ma di qualche rimedio con ogni
caldezza.
Non e mancato anco quaJcheduno di questi Maestri
di monificarmi con parole non troppe buone, e patticolar
il nostro Marino chc senza proposito miA deto che non
mi conosce per niente e che ne sA piu di me e che sa
quclo Ie A scrito V. S. IIl.ma, pure tunavolta che V. S.
lII,ma resta sodisfato di m~, non mi da ne mi darA fastidio
alcuna cosa.
10 0 delo mohe volte al Tamcra che e impossibile
il Cavaliere venghi dalle prospenivc, anco riguardo al
Inuamezzo, che ricerca in quel punto Ie quatro parti
del Mondo in scena sopra gli suoi Cari A la sorlita di
Plutone, con il coro, esendo ocupato i1 palco da questi,
che devono vicendevolm. 1e parlar in sieme, e con Giove,
pure sta saldo in questa opinione, la quale come 0 detto
non sollo e dificile rnA imposibile, pero se V. S. llI. ma
verA come spero vedrA infati iI tuto.
Non diro altro, sollo che gli facio umi1. ma riverenza
di Parma Ii 19 decembre 1627.
Oi V. S. I1l. ma
Aff. mo e Oevot. mo Ser.1l:
Franc. co Mazzi
21.
Ill.mo sig. re mio sig. re et P.ron Coll. mo
Se bene tengo per sicuro che mentre questa mia
sene viene A Ferrara, V. S. llI. ma nello stesso tempo
venghi CostA puro in ogni caso, non manco dirli iI nostro
stato ~ gli lavod che s' incaminano.
Questi doi giomi di lavoro, che sono stati la pres. le
setimana non si~ lavorato, con altri Maestri che con
gli nostri quatro ferraresi e il tamcra.
Lunedi che serA gli 3. di gennaio e ordine del sig. r
Maggior Ouomo che venghi otto Marangoni che faciano
quele bane he atorno all'arena per sedervi sopra gli
cavalieri quando avrano combatuto e paddni e paggi
elC.
Ne verA quatro altri per farli certi pogioli pergli
Musici e due Muratori per cavar busi.
SeguitarA M. Paulo Feroni, con altri otto Mastri,
all'operaL. ne dell'acqua, cioe di far Ie case, a ferrarle,
far Ie chiavi ehe dentro e fuod aile vasche, Car iI riparo
~ gargame per ehiuder la porta laterale, che I'aequa non
scapi i suoi confini; andar Cortificando i1 sofito, che
stava quasi per rovinare.
539
II Tamera can quatro Maestri cioe gli ferraresi
andarono ongendo, agiustando, levando, qual che sallo
che potesse far Ie Machine, melendo Cinge e metendo
Aperfetione Ie Cose delle scene.
Comandano doi altri
i mostri Marini.
0
tre maestri per andar facendo
E due altri per tirare inanzi gli sassi, questo e
l'agiustaIn.1O e I'ordine del sig.r Magior Ouomo; si trata
pero scm pre del Salone.
Non so che dir altro A V. S. llI. ma se non farli
riverenza e continuam. le starla spetando, di Parma gli
ultimo decembre 1627.
Oi V. S, III,ma
Oevot. mo et Umill. mo Ser. re
Francesco Mazzi
22.
Ill.mo sig. re mio sig. re et P.ron Coll.mo
Vengo con queSla per dire AV. S. Ill. ma e per darli
raguaglio de lavori di Costa, e p.ma Ie dico, che quanto
aile Machine della seena del Salone, noi non meteressimo
pili dificoltA, che non facessero l'efCelto che devono
fare avendole onte tirate, et agiustate, salvo pero tre,
che per rispeuo di certi paJchi che si Cabricano nella
scena per gli Musici, non sanno pottuto mancggiare,
rnA pero gli p.mi giomi della senimana ehe vicne si
rivcdcrano; resterA poi ACarli gli abelim. ti di nuvole cd
altro dai pitori, e panicolarm.te nelle scene, che n'anno
bisogno.
Gli sassi et in sieme i pesci vi sie atorno, e non si
levarA sinno ehe non siano fomiti.
Questi sig. ri havrebbono A caro di trasmutare gli
quatro Cavaglieri di Plutone, cioe che in luoco dei quatro
mostri ehe gli devono portare Cosse una sol machina;
ehe gli menassero in campo; si che m'cro Imaginito di
far un pezzo di Montagna, che fosse atomiata da Demoni,
parte huomini neri vcstiti da Oemoni, e parte Caui di
basso rilevo gli quali con vari effetti fingessero di portar
e spinger questa montagna; V. S. I1l.ma quando verA
vedrA i1 disegno, e Ii agiustarA.
Circa i1 Caro che deve portar gli Cavalieri romani,
e necesario che V. S. I1l. ma diea da che cosa vuol esser
tirato, perche poi si meterA in volta; se bene pero mi
nasce una dificoltA, che il d. to Caro acompagnato, da gli
animali che 10 tirarano, nan riesca tanlo longo che non
si possi voltare, per I'arena, quando serA smontalo i
cavalieri.
540
Irvin, Lavin
M. Alfonso ~ Venuto, ~ si~ messo atomo al giardino
per la seena ~ Basso, et i suoi eompagni sonno intorno
aUa Reggia di Nettuno.
Vi sonno quatro Maestri nella sUd. tI seena da
Basso, per far Ie onde ehe maneavano, ~ per tirar inanzi
il Mare.
Non sb ehe aUro dir lI. V. S. I1l.m • per ora se non
farli umiliss. m• riverenza Ferrara [sic}. Parma Ii 14
Genaio 1628.
Di V. S, III.m.
Umill."'o e Devot."'o Ser. re
Francesco Mazzi
23.
111."'0 sig.'· mio s.' Oss.mo
A M. Alfonso PiUore come anehe lI. tutti Ii allO si
e dato la Iieenza p venire lI. far Ie feste ~ Ferrara in
eonformitll. di q.Jo ehe V. S. I1l.m. mi serisse, et il
simile si ~ fauo alii falegnami, cecetti ehe al Tamara
con tr~ a qualO allO che restano qui. A M. Alfonso hb
fatlo dare il recapito del danaro p potersene venire cO"
un Compagno sub. o fauo Ie fcste, ~ prego V. S. III.m.
farlo venire senza perdita di tempo. Gli alui Pittori ~
Marangoni n~ occone ehe si movono se nU" son
dimandati, pche oceorrendo si dimandarano in tempo
opponuno. Con miglior commoditli. darb minuto raconto
a V. S. I1l. m• di tutte Ie dirrieolta che qui ritrovo
neWeffettuare queste feste destinate accib possa ella
pensarci, ~ dire iI suo parere et a V. S. III. m. augurando
feliciss. e Ie pross.e feste del Sant.lno Natale Ie bacio
affen. le Ie mani restandole ser. re Da Parma Ii 19 Dec. re
tirare avanti I'opere, et lI. V. S.III. m• mi confermo s.re
vero. Di Panna a 15 (eb. ro 1628.
Di V. S. llI.m •
Ob. mo e Sui. mo Ser. re
Fabio Scotti
25.
111.11'10
sig. re mio sig. re Oss."'o 76
Con la eonfidcnza che S. A. tiene in V. S. llI. m'
ricorro pur anco a lei p novo favore, questo e che si
compiaeeia mandar sub.o in qua iI figlio di Salomoni
Hcbreo, che lavora di palehi, esscndo bisogno di lui p
Ie nove Machine che si fano, e se oeeorrera farli dar
danari p il viaggio, prego V. S. I1l.m • a farlo, ch~ sub.o
la farb rimborsare. II tutto riceverll. S. A. P gratiss.o
servitio da lei, alia qual' mi hA eommandato in suo nome
dia mille sal uti, el in restandole serv. re affenuosam. le
Ie bacio Ie mani, Oi Panna lI. 9 Magg.o 1628.
Oi v. S. ilL""
Ob. mo SuL mo Ser. re
Fabio Scotti
26.
llI. mo s.r mia, e P.rne Oss."'o 77
I1l. mo sig. re mio sig. re Oss.mo
Con la fretta, ehe mi diede la I.ra del s.r Co. Fabio,
e la voce di V. S. lII. m' mi posi attomo all'lnuamezzo,
che mancava, e'l feci oggi appunto sono otto giorni;
che, p essere state composto p la posta, porta seen Ie
suoi errori la seusa. HO pili volte fauo vedere, se in
casa di V. S. JlI.In• vi era messo, ma non hb ineontrata
oceatione sicura; peri> p non tardare di vantaggio iI
mando annessa. Spero, che p la Musiea non sara caltivo;
Ie macchine sono Ie medesime poiehe iI carro di Venere
puo servire lI. Febo; solo hb eangiata I'agitazione della
furia in una turbazione di aria, e di fiumi, parendomi
questa e piu naturale, e che farll. effetto moho magg. re ,
n~ questa novita apporta alterazione alcuna di macchina,
che oeeupi luogo, onde ne venga impedita aIcuna
deWalue, olue ehe ove sono tante divinitA di alue
macchine in nuvole p pfetione anche un'oscuramento
cd un rasserenam. lo di cielo, in ehe I'ingegno di V. S.
III."" s'cserciti con eminenz.a.
Ho ric.'o I'intennedio di Bacco inviatomi da V. S.
lII. m• e doppo havendo mostrato al ser. mo s. Duca, 10
dano AMadama ser. m• laquale mi hll. deno che Ii> vedri
e legera, e se oceorrerA cosa ale.' o'avisarb V. S.III."'·,
alia quale invio it congiunto Piego reccapitatomi hoggi,
et confennandole U.o, I'aggiongo che farO attendere lI.
Non lasciarO di dire, che I'ordine degli intrameui
voleva, che ') quarto fosse queUo di Enea con lavinia,
p allontanarlo daU'altro di Enea e didone, il che cessando
di presente, io cangiarei, e porrei p 10 p.o Atlante, 2.0
questo che man do, 3. 0 Venere, 4.0 Enea e didone, 5.0
iI campo qperto e cosi andrebbono intramezzandosi
1627.
Di V. S. III.""
(A short and practically illegible postscript follows,
which is without interest here].
Ob. mo e Suis. lno Ser. re
Fabio Scotti
24.
The Eatly Blroque Opel'l Houle
541
un'allegro ed un grave sino al 4.°, poiche in ogni modo
l'ultimo deve essere iI campo aperto. ovveTO p.o didone
ed enea. 2. 0 Venere, 3. 0 Bacco, 4. 0 Atlame; ed in ogni
caso non vorrei, che questo di Bacco. e quello del campo
aperto si seguissero I'uno immediatam. te dopo I'altro.
Sia perc tUllO detto p semplice consideratione, e
rimettendomi afCatto alia sua prudenza.
saloni si che tochera a V S llIIDI a trovarli iI suo luoco
che noi non ne da l'animo di trovar1o, acio debba fare
la musica quella riuscita che desidcriamo.
La s.rl mia consorte sta p dio gr:l bene. come Canno
tutti di casa di V. S. m.ml Cuorche iI V. Guido. iI quale
perc va camminando alia salute; e sperando il medesimo
di lei. e del V. Cornelio 78 Ie CO riverenza di Cer. 1 a di
8 Ceb. o 1628.
Se V. s. m.ml fusse venuto qua havrebbe senza
manco agiustate molle cose. e facilitate molle cose che
si ritrova d'affare nella sena da basso e impartieolare
il eomparve del Cavagl. come so che ne deve essere
avisato da altra parte di questi particolarL
Oi V. S. m.ml
Afr. IDO e SuissLIDO fig. 10 e Ser. reo
Ascanio Pio di Savoia
Extracts from Letters by Antonio Goretti
27.
Son rimasto maravigliato del nuovo teatro. e della
nova sena, e ci siamo andati col s' Claudio, e tutto ander!
bene. Quando perO sera coperto e serato a proportione
il cortile che in altra maniera Ie voce non fariano aCeto
alcuno. e con dificulta Ii strumenti. 10 credo certo che
V S mml si sera cavato 10 voglia di far fare machine e
far ponere legname in opera. la staremo aspetando p
poter dare una volta alia patria p Ie Ceste di natale ...
29 8bre 1627
28.
Hogi siamo stati al salone col sr co. Fabio in veTO
cosa mirabile. II s' Claudio e rimasto tullO
Maravigliato. e si e provato Ie Ire Curie che certo ~ cosa
di gran stupore. 79
~
2 9bre 1627
29.
Siamo state pili volte al salone p cominciare a
ordinare Ie poste p Ie musiche si p acompagnare p Ie
persone come p adomare ove fa bisogno. et abbiamo
sempre trovato molle dificulta p I'angustia delluoco p
questa benedeta musica la quale e parte senciale et a
questa fortuna che nO mai ci pensa al suo luoco come
non si avesse da imravenire e pure e tanto necessaria.
Sperava che in questo novo teatro ci havesse haver
maggiore comoditA, rna e tutto alo posito, e pegio delli
169bre 1627
30.
26 9bre 1627
31.
.. , rna ci voria ancora qualehe giorno. che una cosa
e provare in camera, e altra cosa provare in sena, e Ie
bisog' prima concertarla bene con Ii strum ti in camera
a poi in sena '"
II Mazzi mi a mostrato molte cose in madello delle
quale ne hO havisato V S IIIma e ahoea Ii dirO quanto
mi acorera.
7 IObre 1627
32.
Habbiamo ancora agiustato Ie armonie proportionate at Teatro. con haver fauo fabricare certe cane p aiuto
alii cavacemboli, et ancora agiustato nanti iI palco della
sena. nel vacuo fra Ii dui rami di scala. onde resta il
servitio della scala, et ancora questo p Ie musiche, onde
sera nella medesima maniera che facessimo p V S mml.
si che havremo agiustato I'armonia. 11 Guitti dice che
da questa mossa[?] ne cavera[?] omam lO al palco della
scna. Resta solo con poco di dificulta che e p I'aqua,
onde faria bisogno di fare una parte di muraglia nel
deto loco della scala p salvare Ii strum ti e Claviorgano
che si guidica di doverli ponere. II Guiti lada benisso
il negotio. e cos1 il Tamera. rna il s' co : non inclina,
si che non sO" quelo risolvera.
18 Feb. 1628
33.
Siamo qui senza niuna speranze di dover venire.
si che I'haver finito I'opera et haver agiustato Ie annonie
del salone che non e state poco. et provate, non potiamo
manco venire. L'armonie sono prima cavato una posta
542
Irvin.1..Ivin
nel archo (1) di meggio alia scala nanti la sena, e poi
doi organi piccoli faui fare a posta e posto nelli palcheti
devanti.
25 Feb. 1628
34.
II sr Com. Apravato Ii suoi Cavali nella sua machina
eva benisso, rna nel resto delle machine vi e deJli affari
assai.
9 9bre 1628
35.
Siamo sui fine del mese e siamo ancora al tempo
di fare queste feste, Ie abbiamo provate e p la parte
mosua Ie musiche riescono beniss.o Ie Machine sono
belle e mirabile, rna ancora non vano A tempo, si vA
pen> tutti spcrando acib Ie machine e la musica dovendo
andare di concerto e necessario che tutte due vadino
bene si che si andiamo travagliando, e io non vego I'ora
di vederne iI fine p potermene venire ...
II sr Comeglio hA voluto provare Mcora lui proprio
con il suo Cavalo nella machina et a fatto eccJentissC: A
segno tale che A reso stupore a tuui in vero riesse un
cavagJiero di buon gusto ...
28 9bre 1628
36.
II sr Corneglio si e diportato tanto regiam 1e e con
tanto bel modo e garbo che certo mi creda sr Ma. [1J che
non si potera vedere la piu bella cos a e la piu
maravigliosa che iI veder questo cavaliero, venire i
cavalo con la lancia, e venire dal punto della sena, e
poi scendere dal cielo una Iiza [1J con 3 cavagJieri a
Cavalo con la lor lanza, comparsa beliss m• e pensieri
Regali e viva il nostro Capo [1] ove si ntrova.
15 IObre 1628
37.
III,mo mio Sig. re Oss.mo
10 giurarei che una mia lettera havra inconlrata
quella di V. S. IJI.IDa per strada, e che con tanta aJlegrezza
('havra veduta, con quanto ardore io stb auendendo
occas. ae di servirla. Ma V. S. m.m. che non di se non
eccedere in gentilezza, mi previene in mostrare quel
martello della lontan!za mia, che a me toeca Ilavere della
sua, ne si avvede che chi cam ina al buio htli magg.r
bisogno di luce che chi seco di continuo reea un mezzo
giomo. Tal mi ritrOv' (1) io in questo Teauo, nel quale
se si cam ina avlti ne lavorieri dA V. S. IIl. m• imposti,
non resta perC> che ad ogn'ora, ad agno momenta il S.
Enzo non si desideri e che grandiss. mo bisogno non vi
sia della persona sua; Senza la quale S. A. non vuole
determinar cosa alcuna di queUe che alia giornata
suggeriscono, e che V. S. IIl.m. havrA in una nota qui
annessa, protestldo perc) S. A. che a modo a1cuno non
vuole che V. S. lII. m• precipiti i propij interessi e negozij,
e che lasci I'assistcnza alia S. no Marchesa Sua M.. [?J,
per cui servig.o mi htli commMato che A V. S. Ill.m.
essibisca cic) che I' A. Sua possa havere che Ie obbisogni.
liS. O. Ou.o ringrazia V. S. IIl.m. deUa memoria che
di lui mantiene quale professa S. E. doverli ad una
particolariss. m• devozione che a lei porta. II Campo apto
partita V. S. Ill.m. ~ restato chiuso, perche q.1i Cavag.ri
con maggior corag,O s'esscrcitino al suo ritorno, al quale
ritrovarA accommodata una Slrada in mezzo del bosco,
ove ne raggio di sol penetra, ne pur minimo caldo pub
impedire l'essercitarsi a qualITq ora. 11 S. O. Iac.o se Ie
ricorda s.re come fl anco particolar. ,e il S. Camillo, ed
io in baciandole affetuosiss. e Ie mani, Ie prego ogni
desiderato ctHento. Panna gli 15 di Mag.o 1618.
Oi V. s. m.m·,la quale supplieo onorarmi quMo suA
col S. Cade Capponi d'una qultnqU debile
commemorazione della p.sona mia; che professo gd
servitu A V. S. tII. m• si dl primi anni di scola.
Post Scrip.m hi) ricevuta ('ahra di V. S. tII. m• alia
quale non mi occorre replicar' altro se non un
cordialiss. mo et affettuosiss. mo b. o mano,
Devotiss. mo s.re di H. o Core.
Alfonso Pozzo
1)80 Si e proposto che p.' di lavorare nel Teatro,
e loggie, sia meglio cominciare d3. alto, per venir poi
dimano in mano abbasso, e che perc) p.' d'ogni cosa
sarebbe necessario fare iI so fino, quale i pittod
concludono essere meglio fare la su in opera. Poi
seguitare il comicione che hi da cingere tt.o iI Salone,
e poi venir pingendo Ie loggie, ed il Teatro.
2) Si e proposto di fare it sofiuo di asse souili di
picHa, Slimandosi da tutti communem.C: che riuscirl piu
leggero, meglio da lavorarvisi, e di piu durata, perche
meglio si defendera dA Colombi, da goccie ~ d'acqua,
e da loppi che cadano, che non si pouebbe fare su que'
telaroni di tela, che a loco a loco faranno p~ia, come
si vede dalla mostra che ~ su; oltre che si hi fatto conto
che farlla meta meno di spesa.
The Early
3) Si ~ falto una mostea dell'accomodam.o che hA
fallo iI Magnano della loggia di sopra, per cui viene a
migliorarsi assai, si va perO procrastinando la risoluzione
sin al Suo rilorno, quale qu:klo fosse per andar 'I longo,
per non perder l~ si pigliarebbe panito.
Sono falli gli palchi Mobili con i Ire gargami; sonG
faui i lTe gargami, uno perpMicolare nel mezzo, e gli
ahri due pani a traverse: sono messi i fusoli su i polighi
per iI mare, quale si stA finedo: Sono annali, e fortificati
i gargami di sopra : Sono falti i poggioli per caminarvi
da un capo all'alleO per allumargli.
I Bolognesi non hanno ancora finiti i p.i due telari;
I Cremonesi n'hanno faui quatteo, e caminano per gli
sei. SiSlO ha fauo un telaro e mezzo: M. Gio. fiamego
st} su p.i due, rna fa vene, come u. i certo : M. Gio.
Andrea lavora intorno al proscenio con compagni. M.
Geronimo ora mai havd spedito il ternpio. M. PietrOfrlco
hit falto il TIpio per la seena di Gnido, rna ha tanto che
fare con andare su e giu, qua e la, che il pover orno
poco vi pub altendere.
La bcnedelta volta andO giu un pezzo fl, et adesso
si gella it basso quel V.o aguto, su ch'era fondato il
portone dell' Argenta. 11 I pononi che vanna dalle pani
si menono suo
II Zoppo ebreo non sO sc sial reru nalura. s.r Enzo
mio p.rone a rivederci che p Dio stb con martello
grandiss. mo di V. S. III.ma
Qui habbiamo la norkla, che comba a recitar dimani
I'ahro.
38.
III.rno mio Sig. r Oss.rno
10 veggo V. S. I1l. ma in Ferrara, et in Casa; ove Ie
ceremonie de gli amici, Ie accoglienze de pareti, la
compagnia della Moglie, e Ie carene de figli Ie hanno
di gia. levalO Panna dalla memoria,la devozione de Se. ri
dall'Animo, e la gclosia che par la lontanw di V. S.
IIl. ma me tormeta, dal petto: 0 Dio, cosi presto S.r
Enzo? Un vola d'un giomo, una lontananza di poche
miglia, un cicio d'uno Slesso aere, fl tama mutazione?
Per ceTto io nol'amo credere; che se bene la
svisceraliss. ma devozione che Ie porto m'insegna di
temere. pure la gentiliss. rna sua natura m'insegna di
sperare, che si come q.lle vestigia che delle nobiliss. rne
sue memorie sana in q.to animo mio impresse, non si
possono scagelare, cosi quell'orme che dcll'affezzione
Baroque OpcI1l Bouse
543
ardl!tiss. ma che Ie pano h3. V. S. II1.ma in se stessa sLnpalC,
non siena gia mai per svanire. Vogliano dunq. e gli
amici, ed i parl!li, e la moglie, ed figli, a stabilire Ie
sue consolazioni. rna non tanto s'inolteino, che bastino
a intorbidare Ie mie sper~e, colle quali me la figure
presente, teallo seeo, e vivo per mezo lora come se 0
V. S. III.rna non fosse panita, ad io v'havessi seguitata.
E pero non Ie dirO cosa di novo del Teateo, non, perche
un sol giomo non pub dare materia di scrivere, rna perche
non mi posso levar di mente che V. S. Ill.ma anch'oggi
non vi sia stato. Ma lasciamo q.ti sensi, che da alteo
caranere che da pochi lratti di penna deane essere
espressi. Questa sera longhiss.mte habbiamo ragionato
il V. D. OU.o cd io di V. S. 11I. ma , la quale mi creda che
S. E. hl tanto martello della sua partita, quanto ella
Slessa possa imaginarsi. Pari a di lei con affeuo
grtiiss.mo, e dice che se V. S. III.rna gli vuol bene, com'io
Ie hb affermato, sa inconscienz.a sua di meritarsclo, per
una particolariss. rna affezzione che a lei porta. V. S.
lII. ma si ricordi che mi ha detto volergli procurare un
Cavallo, 10 faccia per vita Sua, perc he so che non pub
far cosa che sia per essergli di magg.' gusto. Si
desiderarebbe in oltre che V. S. lII. ma fingesse che la
Compag.a di Flavio, e Scapino I'habbia pregata a volergli
fare havere licenza dli S. A. S. di venire a recitale a
Parma partiti che sieno da Genova; e q.lO perch'essi
vorrebbono venire, e S. E. Ii desidera, rna non guidica
bene, in q.to tl!po dimandar egli tal Iicenza a S. A. e si
~ pensato che V. S. III.rna possa dimandar q.ta grazia,
che senz'alteo ouerA, e scrivendo invij a me la leuera;
rna come ho detto, 10 faccia per particolar lettera che
paia che habbia havuto dalla Compag.a S. E. hA delta
di voler scrivere a V. S. Il1. ma che mandarA la lellera a
m~ : se verra sara con q.la mia, se no, acceui la buona
volUta, e scusi la giOVl!lU. Finirb la chiacchiare con
ricordarlemi parzialiss. S.re, e supplicarla de suoi
commMi, assccuradoli che se bene son novo Suo S.'
non cedo perb ad alcuno, per antico ch'egli sia di
devozione: et a V. S. III.rna et al V. Co. Ghirardo b.o
per fine Ie mani e prego ad ambi ogni meritato cOlflO.
Parma il p.o di Giugno 1618.
Di V. S. lII. ma la quale sia avisata. che ordinaria~te
S. A. vuol vedere Ie lettere che la mi scrive, pero scriva
Ie belle parole, e Ie cose spetUiti al teatro in lellera
separata del V. D. Ou.o, de Comici, e del Cavallo scriva
in foglio a parte: Concludo can raccomandarmi al mio
M. Gian, che vicino a lucres, non vOTTei mO che havesse
in culo, gli amici che son lontani, et l V. S. III.ma di novo
m inchino.
Devot.mo s.re di u.o Core
Alfonso Pozzo
544
Irvin, uvin
largheza piedi 52. che in tutto fano piedi
V
1976 as ... il pe importa
Appendix I
100-0-0
Inventory or the Teatro degli lntrepidi Ferrara. 1640
Archivio di Stato, Ferrara, Acts or the Notary Andrea Tolomei (Cr. A. Frizzi. Memorie per fa Storia di
Ferrara, 2nd ed .• vol. V, Ferrara. 1848. p. 46).
AI nome di Dio adi 28 Marzo 1640.
Not.ta e ricordo dell' Inventario. e stima delle robbe
che di pftte si ritrova nel Teatro dO San Lorenzo del
Ser.mo S. Duca di Modema stimato da M. ro Giacinta
Borsetti per la pane del Ser. mo• et per Ia pane delJ'lII. mo
S. Marche. Roberto Obitij M.ro Peregrino Scardua
p. ala bocca del Prosenio can quauro
pedistali, can quattro collone di due terzi
l'una sopra con suo comisolo $Opra rrisi
architrave con sue caseate $Otto et in dO
Prosenio quattro drigi con Ie sue figure
inLiere d'arlievo sLimate in luttO
V 300-0-0
e piu nella sena se gli ritrova sia sene
cioe tellari da machina tre per parte mezi
disfatti. eL in deui tellari vi son denlrO piedi
di quarto n.o 250 a s [soldi) ... iI pe importa V
160-0-0
e in piu in di Tellari quattro Aiere can
piedi 400 di quarto as... iI pc impona V
14-0-0
e piu sotto la sena vi ~ nel $Olaro piedi
352 di quarto sealone mal condicionato a
V
s ... iI pe impona
35-2-0
e piu sotto al d.o Solaro della Sena vi son
rodde mangani Pontali Sollari. altre qualitA
di legnami can un Camerino incanochiato
V
ogni cosa stimato
180-0-0
e piu iI solara della sena ~ di longeza
piedi 50, e di largezza 30 che in tutto fano
V
piedi 1500 as ... il pc impona
e piu un solaTO di dietro delle Aiere con
sua uavatura et Cantinelle. longo piedi 50
largo piedi 7 1/2 che in tutto piedi 375 a
V
s 4 il pc importa
60-0-0
e piu il circuito della scalinale son piedi
V
76 et gradi n.o 12 as ... il pe irnporta
250--Q......0
e piu iI Pogiolo $Opra la scalinata can
collone 20 inLiere, et nO 14 di meze con sue
basi capitelli et all tet il suo com isola frisi
archrrisi et in cima la sua balaustrata in
piu luoghi stimaLi ogni cosa
V
164-0-0
e piu Assi di pezza buone nO 40 in scallini
di dielrO delle collone del pogiolo impona V
45-Q...{)
e piu iI solaro del Pogiolo di sopra aile
sealinate e piedi di longheza nO 52 et largll
piedi 4 1/2 importa soldi ... iI pc
V
18-0-0
e piu la balausltata cia basso dieltO alii
V
gradi e piedi 68 as ... il pc
34-0--0
e piu la Incanochiata satta a d. a
Balausttata sana longhe piedi 88 et alta
piedi 5 1/2 che in tuLlO fano ... piedi a
s ... il pc importa
V
25-Q...{)
e piu iI Solaro di dieuo sotto alii gradi
di sopra can legnami grossi. et sua
travatura et altri pezzi di sollari sue
legnami grossi e menuti con una scalia che
va da terra sino alia cima di gradi con Ie
sue sopra alte con altre sorte di legname
collone che son sano alii di gradi ogni cosa
V
stima di valore
156-0-0
e piu due Scalette nel Teatro per
V
andare sopra Ii gradi vale
6--0-0
V16~
Soma ogni cosa
75-0-0
e pili tutto i1 legname che si riuova di
sopra della Sena, cioe Solari di piu sarti
di qual ita di legnami scalle, ogni cosa
sLimato
V 220--0--0
e piu il sorita che can sotta aile catene
del coperto son longo piedi 38 et di
e piu il solaro di satta can sua ttavadura
grossa et minuta longo piedi 52 largo piedi
38. che in tutto fanno piedi 1976 as... iI
pc irnporta
V 203--0-{)
V 2045-2-0
The Early Baroque Opera House
10 Giacimo Borseui affcrmo quanto di sopra si conLiene
10 Giov. Scardoua {sic] in nome di
mio Padre Peregrin per lui non
saper scriver he fauo la presente
et lui la confonna quanto di
sopra con una Croce + di
Peregrin Scardoua
Appendix
n
Description of the Theatre of the
Conile di S. Pietro Martire
(Extract from the Ducr;zjont of ButLigH cited above
in the text, note I; pp. 148 ff.)
DescritLione del Theauo InferiotC
Fvrono intermediate Ie feste di ballo, colla
rappresemalione della Fauola boscareccia, inLitolata
Aminta, Poema singolare del Signor Torquato Tasso,
che fu accompagnata da gli Intermedij deU'IIIustriss.
Sig. D. Ascanio Pij, e da vn Prologo deU'EccellenLiss.
Sig. Dottor Achillini.
Fu recitata la noue del mercore, venendo il giouedl,
dopO I'Entrata della Serenissima, ncl primo conile del
Palagio nuouo, nel quale S. A. ad attione tamo singolarc
haueua falto fabricare Theatre, Proscenio, Scene, e
Machine particolari, Ie quali; pcrche a giudicio vniuersale
d'intelligenti erano fabriche magnifiche, e degne; per
questo pare, che far sc ne deua particolar descriuione.
Haueua I' Architeuo prcso la mel) del corlile, delto
di San Pietro Martire, da Tramontana a Mezo giorno,
verso questa parte collocando iI Theatro, e verso quella
il Proscenio, e Scena, e lasciando fra I'vna, e !'altra
distanza di braccia IS.
II Theatro, cominciando dalli pilastri della loggia
verso Mezo giorno, e stendendosi col destro, e sinistro
como verso Tramontana, occupaua in larghezza braccia
4S. in lunghezza comprendendo i gradi, e Ii due ordini
di loggie sopraereui a' gradi da Leuante a Ponente Liraua
braccia 54.
Altretanta lunghezza haueua iI Proscenio, il quale
occupaua, colla sua profonditA, quanto tiraua la facciata
della Chiesa di S. Pietro Martire, ci~ braccia 48.
II Theatro nel vano de' gradi era largo da vn como
aU'allrO braccia 42. e profondo sino al verone de'
Prencipi braccia 18.
54S
Giraua il Theatro in sembiante di mez'ouato
essagono, e fondaua sopra vn basamento, alto braccia
tr~, sui quale cominciando i primi gradi, s'eleuauano
braccia died, e ciaschedun grado haueua vn braccio d'
alzato, ed altretanto di larghezza.
Non era iI vacuo di mezo libero, come nel Theauo
superiore, che si discriuera con occasione del Tomeo;
ma la metA del concauo di queUo era libera, I'altta metA
era ripiena di gradi, i quali lirati per reua linea da vn
como all'altro, dauano luogo a non poco numero di
Spettatori.
Nel mezo di quei gradi risaltaua vn verone, largo
braccia sci, lungo dedici, nel cui mezo sporgeua in fucri
vn mcz'ouato di braccia sci, che fonnaua luogo appanato
per Ii Sereniss. Prencipi.
Vsciuano fuori della medesima rettitudine de' gradi,
alia fine di quelli, verso la corona del Theauo, altri
due risalLi di braccia tr~ in larghezza, e sci in lunghezza,
Ii qua Ii rendeuano colli sparli, e ritiramenti bella, e vaga
prospetliua.
Tutto iI basamento sl delli gradi sitoati a' fianchi,
come delli collocati in faccia, era terminato da vna
ballauSlrata, la quale girando con forme al fondamento,
ornaua non poco quel primo prospetto.
Descriuione del Verone luogo
delli Serenissimi Prencipi
Era iI peggio dc' Sereniss. Prencipi anch'esso molto
macstreuolmcnte fabricato, poiche, distinguendo in faccia
quallro picdistalli la ballaustrata di esso, sulli due, posti
nelle estremitA poggiauano colonne quadre loniche, alte
sei braccia, e larghe a proportione, Ie quali, guarnite
di basi, e capitelli dorati, sosteneuano vn cornicione
di rileuo, tanto ben fatto, e si riccamente campcggiato
di mascheroni doraLi, che meritaua il nome di magnifico.
Sulli altri due, che recingeuano iI mez'ouato,
poggiauano due colonne tande, scannellale, alte braccia
quattro, Ie quali distanti frA di loro braccia cinque, e
lontane due, e mezo dalle colonne quadre angolari,
essendo dorate sulli nerui delle scannellature, e nelle
basi, e capitelli, sosteneuano vna cornice, che
stendendosi verso Ie colonne quadre, da ambi i lati, e
riceuula da lesinato, che nella parte interiore
accompagnaua Ie prime colonne quadre, sosteneua
vn'Arco iI quale salendo sino sotta all Architraue del
cornicione superiore, con due rincassamenti riquadrati
a i lali, terminaua il prospetto in faccia del Verene, iI
quale si come nella parte inferiore, era rotto dal risalto
del mez'ouato; cosi nella parte superiore risaltaua
546
Irvine L.vin
coll'architraue, fregio, e cornice, e corrispondendo colla
medesima forma, rendeua I'opera proportionata.
Ne' fianchi poi, quel poggio era aperto, ne haueua
altro ornamento, che di allre due colonne quadre,
inconlranti Ie descriue, in disumza di quanro braccia,
e mew, Ie quali coUigate colla ballaustrata, $Osteneuano
il raggirante cornicione, e per 10 vano di
queJl'intercolonnio, dauano commodita alii Prencipi, e
di vedere, e di essere veduti dalli circostanti.
Alia $OmmitA de' primi dieci gradi, sorgeuano due
ordini di loggie il primo d'ordine lonico, iI secondo
d'ordine Corinthio.
Descrittione della prima loggia
Era i1 primo ordine di loggie fondato sopra dodici
picdistalJi, alti due braccia I'vno, ouo de' quali erano
sitoati agli angoli, e teste del Theatro, gli altri in mezo
di ciascheduna delle sette facciate, nelle qua Ii erano
compartite Ie loggie. Poggiauano $Opra tal piedistelli
Ie basi, Ie colnne, i capitelli Ionici, canonicamente
formati. Questi colli suoi Iistelli, gole rouescie, volute,
ouoH, fregi, t&Jini, e quelli colli suoi listelli, tori, scoue.
tMini, e plinti, arricchiti tuui di bronzature, ornando
il conicione. sostentato da' capitelli delle colonne,
faceuano, che I'opera non meno per I'architeuura, che
per abbellimento riusciua nobile, e maestosa.
Quei piedistalli descritti erano accompagnati da
nobile ballaustrata, la qua Ie recingendo la $OmmitA de'
primi gradi, cd omando il fondamento della prima loggia,
altre tanto gradiua aJl'occhio, quanto consonaua all' Arte.
Souo di questa loggia, la quale era larga sci, ed
alta otto braccia, sorgeuano quattro ordini di gradi, i
quali non erano meno alti, e larghi de' primi.
Descrittione della seconda loggia
Sui viuo delle colonne prime, e sui piano della
cornice del primo ordine, sorgeuano altre tante colonne
Corinth ie, Ie quali poggianti sopra semplici basi, cd
ornate di capitelli ricchi di fogJiami, volute, cd altre
piu delicate membra, sosteneuano il suo Comicione pieno
d'ogni sorte di delicie d' Architeuura.
Era quest'ordine senza piedistalli sui primo piano,
ornato tuttlluia d'vna ballaustrata, ben concertata, la quale
seruiua per parapeuo de' Spettatori. Ne haueua ben'
anche vn'altra sui finimento della Cornice, sulla quale
poggiauano tanti piedistalJi, Quante erano Ie colonne
inferiori, e questi intermediando la ballaustrata con
gratia, e disegno, dauano vago finimento all 'opera.
Descriuione delle porte laterali del Theatro
Entrauasi nel descritto Theauo per due porte, collocate I'vna dirimpeuo all'altra, ad oriente, cd occidente,
in queUo spatio, ehe restaua fr~ iI Thealro, ed il
Proscenio.
Erano qucste duc porte pari nella qualitA, e quantita
delle membra; crano amendue d'ordine lonico, nel vano
larghe braccia sei, ed alte dedici, misurando dallimitarc
di queUe, sino alia sommita dell'arco.
Erano recinte queste due porte da due collj:ne, alte
braccia dieei, Ie quali poggiando sulli piedistalli di
proportionata altezza, e grossezza, erano aOOrne di basi,
e capitelli bronzati, e sosteneuano il suo architraue,
fregio, e cornice, tanto bene allumati di bronzo, che
I'artificio aggiongeua assai di pregio alia ricchezza del
metallo.
Vsciuano queste colonne colli due terzi loro fuori
di due pilastri, grossi due braccia, i quaJi nell'interiore
formando Ie pilastrate delle porte, aile noue braccia
d'altezza del pilastro, erano terminati da vna cornice,
che seruiua per imposta dell'Arco delle porte, e
nell'esteriore faceua recinto al pilaslro.
Religaua I'istessa cornice I' Arco, il quale nel mezo,
rouo da vna mesola. formata in modo di cuneo,
dall'istesso era vnito aU'architraue del sopremo
cornicione, e restaua filkheggiato da due rincassamenti
triangolari, i quali dall'vna, e dall'altra parte dell'Areo
ornati di fogliami allumati di bronzato, conduceuano a
bel compimento l'opera.
Descriuione del Proscenio
II Proscenio poi era compartito in due parti, la meta
pieno, e la met~ vacuo. Questo era braccia ventiseue,
collocato nel mezo, Ie altre ventisette erano com partite
Ia metA alia destra, e I'altra metA alia sinisua della seena,
cd erano sitoate, e formate in questo modo.
Correua daH'vn capo all'altro del Proscenio vn
basamento, alto vn braccio, il quale facendo tr~ risalti
per parte, sosteneua altretanti piedistalli, alli tr~ braccia,
e larghi a proponione, religati dalle sue cimacie, listelJi,
e comisamenti, conforme aile regole dell' Arte.
Erano questi picdistalli collocati in distlza di quattro
braccia I'vno dall'altro, ed erano sitoati due alia destra,
e due alia sinistra della seena, altridue nel mezo delle
ale del Proscenio, e gli altri due, che nG v'erano se nlj:
mezi, terminauano la lunghezza del Proscenio dalle
bande verso i portoni. Frl vn piedistallo, e I'altro si
formaua vn rincassamento riquadrato di due quadri di
The Early &roque Opera HOUle
lunghezza, e questi, ch'erano quanTO, compariuano pieni
di bauaglie aHumate d'oro, si come iI campo de'
piedistalli, era anch'esso tuuo pieno di trofei allumati
d'oro.
Poggiauano sulli quauro piedistalli di mezo quattro
colonne Corinthie, alte noue braccia, di proportionata
grossezza, e queste vsciuano colli due terzi fuori di due
pillasLri quadri, che sl dall'vna, come dall'altre parte
delle colonne mezo braccio, e tanto queste colonne lOnde,
quanto Ii pilastri al teno della colonna, erano, ornati
di recinti, formati cia due tondini, intermediati da vn
fregio, campeggiato di Giglij, Palle, eStelle, allumate
d'oro.
Erano Ie colonne, e pilastri guarniti di basi, e
capitelli Corinthij. Questi formati con fogliami, c1auicoli,
quelli con tori, tondini, e scotie, tuUe dorate conforme
all'architraue, fregio, e cornice, sostenuti dalle colonne,
Ii quali erano tanto pieni di fogliami, e mascheroni nel
fregio : di mesole, e dentolli nella cornice; di tondini
intagliati nell'architraue, che non poteuano essere piu
compili.
Aile teste del Proscenio sopra Ii mezi piedistalli
risaltanti verso Ie porte del Theatro, sorgeuano verso
l'interiore mezi pilastri, e fuori di quelli vn terzo di
colonna, simile aile altre nella qualitA, differente nella
quantit?i, che sosteneuano anch'essi, come gli altri, il
comicione, it quale non solo giraua sopra dette colonne,
rna s'estendeua ben'anche sopra il vacuo del Proscenio,
nel cui mezo veniua ornata d'vn Anne grande di rilieuo
de' Serenissimi Sposi, accompagnata da quauro festoni
di varij fruni, e fiori, e sei caseate di lrofei, Ie quali
SOltO l'architraue, faceuano bellissima vista.
Nelli quauro intercolonnij, formati dalle descrille
colonne, vedeuansi quattro nicchij religati da due
colonne, d'ordine Composto, Ie quali poggiando sulle
sue basi, fondate su mesole ornate di festoni, e
sostenendo col capitello iI proportionato cornicione,
restauano terminate da vn frontespicio rOllO, formato
dal rimenato della cornice di dello comicione, sui quale
sedeuano due figurine di stucco bronzate, Ie quali
SOSleneuano quauro scudelti, continenti I'Arme de'
Sereniss. Sposi.
Haueuano questi nicchij anch'essi dietro aile colonne
tonde, i pilastri quadri, terminati alii dui terzi delle
colonne da cornice, la quale nell'interiore seruiua per
imposta dell' Arco, neU'esteriore per fascia del pilastro.
Era I'interiore dell' Arco dall'imposta in SU, formato
da vna Cochiglia, anch'essa allumata di bronzo, che
lerminaua it nicchio.
547
Nelli dui nicchij, sitoati alia destra del Proscenio,
vedeuansi Ie statoe bronzate della Guerra, e della Pace
: nelli due alia sinistra Ie delli [sic] Fiumi, Arno e Parma.
Era la Guerra donna scapigIiata, armata coll'elmo
in testa, d'aspeuo spauentoso, c'haueua nella destra la
spada, nella sinistra vna face accesa.
La Pace era Giouane, coronata di varij fiori, con
vna Face accesa nella destra, colla quale abbrusciaua
vn fascio d'armi, e reggeua vn Cornocopia colla sinistra.
Era I' Arno vn vecchio ignudo, coronato di varij
frondi, fiori, e frutti, c'haueua vn cinto aile parti da
nascondersi di rami di Poma d'oro, accompagnati da
diuersi fiori, e fogHe.
La Parma era Donna ignuda anch'essa, coll'elmo
in testa, ch'era cinta di Giglij azzurri a meza vita, e
col braccio destro SOSleneua vn'vma, dalla quale vsciua
gran quantit?i d'acqua, si come ne versaua ben'anche
l' Arno in abbondanza.
Sorgeuano sopra del comicione, sui viuo de' pilaslri,
quanro altri piedistalli, con altri due mezi alii fianchi,
i quali religando coll'omamento delle basi, e cimacij
suoi altri quauro rincassamenti riquadrati pieni di
battaglie allumate d'oro sopra iI vacuo della Scena,
lasciauano vno spatio lungo, quanto dello vacuo, religato
come sopra, nel quale si vedeuano figurate battaglie
equestri, allumate d'oro.
Su viuo delle colonne, poggiauano qualtro statoc,
due alia deslra, e due alia sinistra.
Sui dirillO di Parma, l'Amor Coniugale, su quello
d' Arno la Fede Maritale.
Sui diriuo della Guerra, la Villoria, su quello della
Pace,I'Abbondanza.
Descriuione della coperta, ed ilIuminatione
del Theatro, e dell'apparato
per I'introduttione della fauola.
Erano tirati tre cordoni di canape di straordinaria
grossezza I'vno dalla sommitA del Proscenio, sino alia
sommit?i, ed estremit?i del Theatro, che per retta linea
diuideua ambidue in due parti vguali : gIi altri due
dell'istessa lunghezza, grossezza attaccati alqu!lO piu
basso, e distanti dal primo venti braccia, tirali alia dcslra,
e sinistra a paralcllo del medesimo, sosteneuano vn
tendone, che composto di ben tre milia, e sei cento
braccia di tela, copriua tuUo il Theatro non solo, rna
ben'anchc quello spatio, che restaua frA iI Proscenio, e
Theatro.
548
Irving Lavin
IlIuminauano iI Theatro, Proscenio, e Scena.
trecento. e piiJ doppieri di cera bianca, ollte a mille
altri minori lumi. i quali artificiosamente disposti in
modo, che non si vedeuano. sbandeggiauano da si grande
apparalo Ie lenebre della noue.
ml!diCt!a daf 1600 al 1637. Florence, 1905, pp.
189rr.; L. Balestrieri, Ft!stt! t! spmacoli alia cortI!
dt!i Fartlt!si, Parma, 1909. pp. 22fr.; bibliography on the Parma celebrations in Enciclopt!dia
dl!llo Spwacolo. Rome, 19S4rr., vol. I, column
1689, s.v. "Parma" (hereinafter cited as Ene. d.
Spw.).
Entrati avanti Ie due hore di noue. lutti quelli. ehe
vi potevano capire, ehe non rurono meno di se milia ...
4
Buuigli, op. cit.• p. 2.
5
Ibid.• pp. 18Cr.
Notes
6
They are conveniently reprinted by Solerti, op.
cil.• pp. 409fr.
•
7
Cited above. note l.
8
Letters rrom Luigi Inghirami, secretary of Gian
Carlo de' Medici wriuen 10 the Archduchess
Maria Maddalena and rrom Abbot Francesco
Folchi, secretary or Margherita, to the Florentine
Secretary or State Cioli. in Minucci del Rosso,
op. cil. Letters rrom Camillo Giordano. representative of Francesco Maria II or Urbino, to
his wire are published by A. Savioni, "Fesle e
spettatori nel seicento," Giornafl! storieo dtlla
Ltltt!TatuTa italiana XLI (1903). pp. 46rr.
9
Monteverdi's letters concerning his participation will be round in G. F. Malipiero, Claudio
MOnltVtTdi, Milan. 1929, Numbers 102((., pp.
268ff. An important new letter rrom Monteverdi
to Enzo Benlivoglio, written rrom Venice, 18
September 1927, in the Albi Rosenthal collection, Oxrord. was exhibited by J. Jacquot in the
exhibition that coincided with the colloquium;
extracts published in the catalogue La V;t
tMatTa/1! au tt!mps dt! la Rt!naissanct!, MarchApril-May, 1963 (Jnstitut ptdagogique national,
Paris), number 371, pp. 194ff.
The portion or lhis paper concerning the Parma
produclions was originally published in French:
"Lettres de Parme (1618.1627-1628) et d~buts
du th~tre baroque." in J. Jacquot, ed., Lt litu
thlalraf d la Rtnaissanct!, Paris. 1964, pp. 105158.
P. Minucci del Rosso. "Le Nozze di Margherita
de' Medici con Odoardo Faroese duca di Parma
e Piacenza," Rasst!gllO nazienalt!, 1885, XXI. pp.
550-571. XXII. pp. 550-570. and XXlll. pp. 1945.
Minucci del Rosso gives 1619 as the (irst date
in the negotialions ror the marriage. However.
TealtO
a document cited by A. O. Quintavalle
Faroese di Parma." Ri...ista di sludi tl!atrali.
Number 5, January-March, 1953. p. 5) shows
Ihat a representative was sent 10 Florence ror
this purpose in 1615. The di((erence is significant since it lends weight to the statement of
M. Bunigli that the Teatro Famese was originally built to honor a projected visit or Cosimo
II de' Medici (Dl!scriziont dtU' apparatolatto per
honorart! la prima t! so/t!tlnt! t!f!tTata in Parma
dt!lla St!Tt!nissima Principt!ssa Marght!Tita di
Toseana ...• 1629. p. 245; copy without title page
in Parma, Biblioteca Palalina: X. V. 20944; cr.
S. Lottici and G. Sitti, Bibliografla gt!nt!Talt! per
fa Sloria paTmt!tlSt!. Parma. 1904, Number 4754.
rn
p.306.
2
3
According to Quintavalle, foe. cit., the representative in 1615 had asked ror the hand of
Margherita; but the contract (cr. Minucci del
Rosso,op. cit.• XXI. pp. 55Irr., XXIII, pp. 27rr.)
slipulates that Odoardo should marry the eldest
daughter, Maria Cristiana. or one of her sisters.
Cr. especially, besides Minucci del Rosso, A.
Solerti, Musica. balfo t! drammalica alia COTtl!
To these should be added letters rrom Enzo
Bentivoglio to the duke or Parma (E. Vogel,
"Claudio Monteverdi," VitTtt!ljahTssehrilr liir
Musikwisst!lIseholl III (1887), p. 385 nOle 4;
Solerti, op. cit., p. J93 note 1) and rrom Odoardo
Famese to Ihe republic of Venice (p. Canal.
"Della musica in Mantova," Mtmorit dtU' R.
lstitulo Vt!nl!to di scit!f1u. It!''trt t!d an; XXI
(1881). p. 773 note 2).
Concerning the illustrations Buttigli says:
Dieci Mesi sono. questa Relatione sarebbe uscita
dalla Stampa, ornata di quegli omamenti. colli
quali un Real Apparato, e mohe Imperiali Feste
TIle Early Baroque Opera House
d. 1. von Schlosser, Die Sammlung alter
Musiki1lStr~nU[Kunsthistorisches Museum zu
Wien. Publikationen aus den Sammlungen fUr
Plastik und Kunstgewerbe, vol. III), Vienna,
1920, p. 14; W. Senn, Musilc IUId Thealer am Hof
lU Innsbruelc, Innsbruck, 1954, pp. 334, 340ff.
I am much indebted to Professor Senn for these
last two references. and for his kind response
to my inquiry concerning the Goretti collection.)
comparvero in faccia del Mondo; se per fatal
disgratia sua alcuni, ehe tolsero !'affronto
d'intagliare in rame gli Arehi trionfaH, i
Proscenij, e Ie Scene, pane (fa lunghe infermi(1j
aggravati, pane (fa inaspettata Morte oppressi,
non havessero prima per molti mesi prolungata,
e poi alia fine lasciata 1'000ra imperfetta. (Op.
cit., "La stampatore a idiscretti lettori .....)
We know of Guiui's illness during the preparations from leuers 1,6.11.12. but he died much
later, in 1645; he mentions working on an en·
graving in the letter of 18 April 1628 (Number
10).
10
II
Antonio Goretti was also the composer of the
music for the tournament Diseordia superata held
in Ferrara in 1635. for which Ascanio Pio di
Savoia wrote the text (Ferrara. Biblioteca
Comunale: E. 15.5.27) and Guiui was the de·
signer (cf. Ene. d. Spett., VI, column 70). His
brother Alfonso Goretti published a discourse
delivered in 1606. De/l'eccellenza, e prerogative della Musiea, Ferrara. 1612. dedicated to
Enzo Bentivoglio (Ferrara, Biblioteca Comunale:
MF. 43.8; Antonio is referred to as Alfonso's
brother in an introductory epigram); cr.
Cittadella. 01'. cit.• II. p. 715; Bennati,loe. cit.
Concerning Bentivoglio's participation Buttigli
says:
QuIto poi alia Magnificfza dell' Apparato: al
Terribile ed Ammirabile delle Scene. e Machine:
alia Maest1l: de' Personaggi, nO pensassero giamai,
che la penna havesse aggiUto aJ vero. S'indumlno
essi facilmente al credere alia Relatione. quando
intenderano, che gli IJIusuiss. SS: il Sig. March.
Entio Bentivoglij, ed i1 Sig. Co: Fabio SCOtti,
Maggiorduomo di S.A. siano stati gli Hercoli,
e gli Atlami di s1 gloriose Sfere. ( Loe. cit.)
Bentivoglio must have been in Parma brieny in
early February 1628 (cf. letter Number 7, "Dopa
la partenza di V.S. m.ma...... and letter Number
26, written from Ferrara). Also. the series stops
during the summer of 1628, Le., from 9 May
(Number 25) till 21 October (letter from Goretti,
unpublished).
.549
15
For the building and other related POZlO documents cf. G. Lombardi, "II teatro farnesiano di
Parma." Arehivio storieo per Ie provincie
parmLnsi, N.S .• IX (1909), pp. Iff.
12
Portions of two (Numbers 28, 37) have been
published by G. Lombardi, in the articles cited
in note 15 below.
13
On Guitti cf. E. Povoledo in Enc. d. Spttl., VI.
columns 68fr.
The genesis of the Teatro Farnese, particularly
the originator of its elongated shape, is rather
obscure. According to Buttigli. 01'. cit.• p. 267.
Aleoui's "prima Inventione" was "continovata,
ed accresciuta poi con ottimo giudicio dall'
lllustriss. Signor Marchese Enlio Bentivoglij,
ch'amplio iI Theatro. e Ie loggie, riducendole
dal semicircolo al mez'ovato. prolungando il
campo del Theatro, e rendendo ambedue pili
capacci di spettatorL" In fact, Aleotti appar·
emly left Parma in the latter part of March 1618,
and reports from Poz.:to to Bentivoglio do not
begin until May (Number 37).
14
On Goreui, cf. Vogel, op. cit.. pp. 327, 386. We
may add that Goretti had a rich collection of
musical instruments that was sold. probably in
1653, by one Lorenzo Goreui to the archduke
of Tirol; the archducal collection entered the
Kunsthistorisches Museum at Vienna, but apparently none of Goreui's pieces can be identified {A. Borsetti, Supplemeflfo af Compendio
lJistorico dti Signor D. Marc' Antonio Guarini,
Ferrara. 1670, pp. 196f.; L. N. Cittadella, Notitie
relative a Ferrara, II, Ferrara, 1864. p. 713; N.
Bcnnati. Musicistifuraresi, Ferrara, 1901, p. 30;
On the other hand, there are two studies presumably by Alcotu (one of which is discussed
above, pp. 522£f, see our Fig. 14-20) that show
the theatre in an elongated form (F. Rapp, "Ein
Theater-Bauplan des Giovanni Battista Aleotti,"
Neues Archiv fur Theatergeschichte, II, 1930
[Schriften der Gesellschaft fUr Theatergeschichte,
M. Herrmann. cd., vol. 41). plates 8, 9. cf. pp.
95ff.); and that it was initially built this way is
clear from a Venetian report of 1619 quoted
recently by Lombardi ("Per iI restauro del Teatro
Faroese." Rt!altd nuovo XVII (1952). p. 101).
550
Irvin. Lavin
Nevertheless, it is just possible that Buttigli's
phraseology is misleading and that Bentivoglio
did intervene at an earlier stage.
We now Ienow, thanks to Elena Povoledo, that
Aleoui's original Tcatro degli Intrepidi at Ferrara
(1605-1606) was also semicircular (cf. Enc. d.
Speu., V. column 182, and platc XX lowcr left,
plan from Aleotti's 1605 map of Fcrrara). This
rules out Rapp's hypothcsis that two othcr sludies
for a theatre, also in the "Aleoui" manuscript
in the Biblioteca Comunale at Ferrara, are for
the original Tcatro degli InlrCpidi (op. cit., plates
J, 4, and passim); in this wriler's view they are
considerably later, perhaps related to Pasetti's
rebuilding of the theatre in 1660. We may note,
incidentally, that an engraving of the interior of
this latter, preserved as a loose sheet in the
Biblioteca Comunale at Ferrara (mentioned by
Rapp, p. 113 note 88, and reproduced in Enc. d.
Spm., V, plate XXIII bottom) is found in a copy
of the Pio Enea degJi Obizi's L'Amor riformalo,
Fcrrara, 1671, and was probably intended as an
illustration to this worle (Rome, Biblioteca
Vittorio Emanuele; 35.5.F.l, int. 2).
Other letters addressed to Bentivoglio and presumably from the same archive are: from
Monteverdi, 10 September 1627, from Venice
(cf. Cam, op. cil., II, p. 133, who thanles Count
Giberto Borromeo; Caffi dates lhe letter 1617
and says it was written to the maggiordomo of
the court of Parma, errors correcled respectivcly
by Solerti, op. cit., p. 193 note 1 and Vogel,
op. cil., p. 369; further bibliography on this lettcr
in L. Schrade, Monteverdi. Creator of Modern
Music, New York, 1950, p. 311 note 17); from
Monteverdi, 18 September 1627, from Venice,
in the Rosenthal collection, mentioned above,
note 9; from Guitti, 22 November 1627, from
Parma (published by Campori in 1866 and reo
produced here, Number 5; the letter belonged
to Campori, whose collection is now in the
Biblioteca Estense at Modena); from Pozzo, July
1618 (Lombardi, Arch. sror. provo porm .. 1909,
pp. 44f., number XVI, who gives no source).
20
We may note thal a group of drawings of machines for these productions, in the A. Sciolla
collection in Rome, was published by E.
Povoledo, "Machine e ingegni del Teatro
Faroese," Prospeuive, number 19, 1959, pp. 49fr.;
Dr. Per Bjurstr6m informs me thai a practically
identical series exislS in the Archivio di StaID
in Parma (one is reprodUCed in Bjurstr6m's
Giacomo Torelli and Baroque Srage Design,
SlOCleholm, 1962, fig. p. 141, cf. p. 140 note
18).
21
Not by Magnani or Girolamo Rainaldi, who are
sometimes given credit.
22
Buttigli, op. cit., pp. 148ff., quoted in exrenso
in Appendix II above. On the whole, the letter
and Buttigli's description correspond, so the
presumption is that what we find in the letter
was actually carried out. ButtigJi does not specifically mention certain structural elemenlS (he
is mainly interested in the decoration), notably
the surrounding corridors with outside stairways,
and the three passages leading into the theatre.
The former were certainly necessary to provide
access to the galleries. It is somewhat doubtful if the lauer were retained, since according
to Buuigli entrance to the theatre was from two
lateral portals joining the theatre and the stage,
which do not appear on Mazzi's plan.
23
According to Buttigli (po 148) the theatre was
48 braccia wide by 54 braccia long (excluding
the stage). The value of the Parmese "braccio
Further to the Teatto degli Intrepidi, note 47, and
Appendix I above.
16
I have omitted these portions of the Goretti letters since Professor Pirrotta informs me that a
complete study of the musical aspeclS of the 1628
productions has been undertaken.
17
P. F. Pasini, Notizie inlorno aUa vita e aUa
famiglia di Giuseppe Antonelli archeologo
ferrarese, Rocco S. Casciano, 1894; G. Agnelli,
La BibUouca Comunale di Farara, Ferrara,
1906. pp. 8f.
18
F. Cam, Storia della musica sacra nel/a gid
Cappel/a ducale di San Marco in Venezia dol
13/8 01 1797, 11. Venice, 1854, p. 223 (letter
from Venice, 25 September 1627) and p. 169
(from Parma, 30 October 1627); BentivogJio is
named as the recipient of these letters by
Malipiero, op. cil., p. 274, Number 107, p. 276,
Number 109.
19
Cara/ogo di aurogrofi di sovroni e dislinli
pusonoggi del/a co/lezione del Canonico
Giuseppe Antonelli di Ferraro, Ferrara, 1863, pp.
84, 101, 126. The acquisition of Antonelli's
collections is noted in A. Gennari, Monogrojia
della Bibliouca Comunale di Ferrara, Ferrara,
1892. p. 15.
The Early B_roque Operl Houle
da legname e muro" was about 0.55 meters
(Tavol~ di ragguaglio dei pesi e d~ll~ misur~
gid in uso neUe varie provinci~ del regno col
sistema matrico decimal~, Rome, 1877, p. 501).
The width on Mazzi's plan (excluding the stairs)
is about 70 "piedi di Ferrara" (0.40 meters, ibid.,
p. 283), Le., 28 meters.
Though considerably smaller than the Teatro
Famese (32.15 meters wide by 87.22 meters long,
excluding the stage; cf. Ene. d. Spett., I, column 273), Mazzi estimates thal it would accommodate over a thousand more spectators
(3,500 versus 2,4(0). Buttigli, op. cit.. p. 154.
says there were 6,000 present, a gross exaggeration.
24
f!tes de Aorence (1589). Quelques aspects de
leur mis-en-scene," Th~atre Research, III, 1961.
pp. 157ff.; cf. B. de Rossi, Descrizione dell
magnific~ntiss. apparato .... Florence. 1585. pp.
2ff.; idem, D~scrizion~ del apparato e degr
intermedj .... Florence, 1589, pp. 7ff.; J. Lieure,
Jacques eaUot, part II. vol. I, Paris, 1924, plate
185; Enc. d. Spett.. V, plate XXXIX.
29
Examples actually built in ibid.; the many that
occur in treatises of various sorts should also
be borne in mind.
30
Galleries evidently of a rudimentary sort are
mentioned in a Venetian theatre by Thomas
Coryat who visited the city in 1608 (quoted by
BjurstrOm, op. cit .. p. 34).
31
Nell'uno e nell'altro fianco della gran Sala,
rivolli. I'uno al mezzogiorno, l'altro alia
tramontana, correvano tre ordini I'uno sopra
l'altro di corritori a luogo a luogo sostenuti, e
distinti da certe colonne sorgenti da tre ordini
di gradi, che servivano di basamcnto a i cOrrllOri,
e porgevano a gran numero di popolo luogo
com modo per sedere.
Inghirami notes also:
Dietro alia sessione del Principe si fece uno
Stanzino sopra iI Quale, come da un terrazzo,
stettero molti che godevano per linea retta della
prospeuiva. (Minucci del Rosso, op. cit.. XXII.
p. 562.)
25
Cf. letter Number 3, and Fig. 14-27. Buttigli,
op. cit .. p. 154.
26
A theatre projected by Vasari iI Giovane for his
Ideal City of 1598 (cf. H. Leclerc, Les origines
italiennes de l'architutur~ thiatrale moderne,
Paris, 1942. p. 113 note 2, plate XLI), is polygonal, but it is merely a large hall with banks
of seats around the walls, as in the court theatres
mentioned below.
27
Ms. Cl. I. 763, folio 165; Rapp, op. cit., plate 8.
A copy owned by G. Lombardi was reproduced
by him in "II museo del 'Teatro Faroese' ,"
Crisopoli (Rassegna del Comune di Parma), Ill,
1935. p. 507; cf. La Vie theatrafe ... (catalogue
cited above, note 9), p. 193, number 365.
28
55 I
The major examples are now conveniently listed
by Povoledo in Ene. d. Spell.. IX. columns 760ff.
The Famese theatre was very likely conceived
in emulation of the Medici theatre in the Uffizi,
first designed by Buontalenti in 1585 (cf. note
1 above, and BjurslrOm, op. cit.. p. 21 notc 27).
However, judging from the differences among
the sources (Bastiano de Rossi's descriptions of
1585 and 1589, and Callot's 1617 view of the
interior), the Medici theatre was greatly dependent on temporary decorations; it was still essentially a safa d' apparato. See J. Jacquot. "Les
Breve descrittione della Festa fatta nella gran
Sala del Sig. Podesta l'anno 1615 .... Bologna,
1615, p. 6 (Rome, Biblioteca Apostolica
Vaticana: Capponi. IV. 515); cf. C. Ricci, 1 t~atri
di Bologna nei secofi XVlI e XVlIl, Bologna,
1888, pp. 28f(, On the contrasto as a literary
genre. cf. Ene. d. Spell.. Ill, columns 1357ff.
The Bologna theatre is mentioned among the
sources of the box system by L. Magagnato
(Teatri Italiani del Cinquecento, Venice. 1954.
p. 84, and Enc. d. Spell.. I, column 274; it was
not an outdoor theatre, however).
32
G. Bapst. Essai sur l' histoire du theatre, Paris,
1893, fig. p. 253; F, Muller & Cie , Dessins
anciens, Amsterdam. 1927 (sale catalogue),
Number 220. p. 43, plate; Exhibition of Drawings of the Bolognese School. May lO-June 19,
1937, W. Gernsheim, 5 Stratford Place. London
W, I, Number 28; J, Scholz, Baroque and Romantic Stage Design, New York, 1950, plate 14;
Enc. d. Spell., IX, plate LXXIV top.
In a note on the drawing in the London exhibition catalogue (kindly transcribed for me by J.
A, G. Gere of the British Museum) Denis Mahon
cites an account of early seventeenth-century
552
Irvine Lavin
Also polygonal (within a rectangular outline) was
Guitti's great tournament theatre in the Piazza
Navona in Rome in 1634 (cf. Ene. d. Spttl., VI.
fig. columns 69-70).
productions in Cento. in which Guercino may
have participated; Mahon says the drawing certainly dates from before Guercino's visit to
Rome.
Evidently an inscnptlon on the verso of the
drawing locates the production al Parma (F.
Muller sale catalogue, loe. cit.).
33
A related developmem that should probably be
included is the outdoor tournament theatre erected
at Bologna a few years later (1628). which also
had an arrangement of superimposed galleries
(M. HammilZsch, Du moderne Thto(uball
[Beitrage zur Bauwissenschaft, 8J, Berlin. 1906.
p. 57. fig. 28; Leclerc, op. cit.. p. 194, plate LlI;
Ene. d. Speu.. II, plate CXVII top).
The engraving by Coriolano seems to indicate
that the galleries were divided into separate
boxes, but it may be misleading. The description rcfers to them only as "corridori" (sovra deui
gradi vi era un' ordine doppio di corridori), and
mentions no divisions; cr. Amort prigioniero in
36
Ascanio Pio di Savoia, L'Andromeda, Ferrara,
1639, p. 6 (Ferrara, Biblioteca Comunale: MF.
218.1).
37
On Chenda see Povoledo in Ene. d. Spttl., III,
columns 587ff.
38
Cf. Letters 1, 2, 5, 12, 13, 14, 16,22,23. Pay·
ments to Chenda for his work in the Salone in
1627 are cited by Quinlavalle, op. cir., p. 21 note
20.
39
I sentali intorno appoggiati aile mura della Sala
s'ergevano compartiti in tre gradi ...
Dtlo. Torneo fatto da' Signori Aecademici
Torbidi in Bologna Ii XX di Maggio
M.De.XXVIII. Bologna. pp. 6f. (copy with
complete set of engravings bound into vol. XXVI
of A. F. Ghiselli, Memorie di Bologna. ms..
Bologna, BibHoteca Universitatia).
The same word is used for the galleries in
Guidotti's theatre of 1615 (note 31 above), and
by Mazzi to describe the passages behind the
galleries in the Parma theatre.
34
35
quel luogo rappresentava al vivo Ie Pompe e
belleze del Teatro (-<legH Intrepidi of Aleotti,
on which see note 15 above).
F. Bemi,ll Torneo a piedi ... e I'Aleuina Maga
.... Ferrara, 1631, pp. 17,23 (Rome, Biblioteca
Apostolica Vaticana: Cicognara. IV. 1438).
40
It may not be irrelevant in this context to observe that Aleotti still belongs in the great sixteenth-century tradition of theoretically oriented
architect-engineers (see the bibliography of his
writings in Di:ionario biografieo degli Italiani,
It, Rome. 1960, pp. I 53ff.). Guitti,1ike Chenda
and later Torelli, was a real hommt du mitiu
in theatrical matters.
... erano in figura ovale quattro ordini di Palchi
capacissimi divisi in sette lati. sopra quali
grandissimo numero di gente fo accomodato.
La Contesa. Torntofauo in Ferrara ... , Ferrara,
1632, p. 8 (Rome, Biblioteca Apostolica
Vaticana: Misc. E.16.2); cf. Ene. d. Spttt., VI,
column 69.
... d'intorno a questa (the Sala delle Comedie)
s'aggiravano cinque ordini di capaci Palchi
aggiustati con puntuaJc commodita di scale, e
corritori ...
Giravano d'intomo cinque file di Joggie l'una
sopraposta aU'altra con parapetti avanti a
balaustri di marmo, distinguendo Ii Spazi
com modi a sedici speuatori alcuni tramezi, che
terminavano nella parte esteriore a forgia di
colonne ...
Pio Enea degli Obizzi, L'Ermiotla ...
ropprtstntato in mu.sica ... f' anno MDCXXXVI
... dtscritta dal S. Nicolo Enea Bartolini ....
Padua, 1638, p. 8 (Rome, Biblioteca S. Cecilia:
number 5689); cf. B. Brunelli, I tearri di Padova,
Padua. 1921. pp. 73ff.
41
Bartolini (description of L' Ermiona, p. 6)
mentions that to avoid confusion the spectators
were assigned a time to enter according to the
level of the box they occupied; evidently the
number of stairways was limited (the theatre was
built in a pre-existing structure) and they served
more than one level.
1bc Early Baroque OpeT1l HOUle
Bartolini (ibid.. p. 8) notes that "Ie due pill alte,
e pill lontane file erano ripiene di cittadinanza."
This does not imply (cf. Ene. d. Spell., III,
column 589) that the levels of boxes receded
step-fashion. since in a suictly venical arrangement the upper levels are the highest and
furthest from the stage; Bartolini specifically says
that the levels were ''I'una sopraposta all·altra."
42
Chenda's theatre, like the earlier one in the same
room by Guidotti, had two stages.
43
Cr. Povoledo in Ene. d. Sperl., VII, columns
1506fr. There are apparently certain precedents
in Naples, though their relevance to the main
line of development is obscure (ibid., VII, columns 1012, 1014, 1508; IX, column 761).
A highly developed box theatre with flattened
semicircular plan was buill at Amsterdam in 1637
by Jacob van Campen, who had visited Italy,
apparently c. 1615-1621 (cr. B. Hunningher. "De
Amsterdamse Schouwburg van 1637,"
Nederlands KUflSlhistoriseh Jaarbod: 9 (195S),
pp. l09ff.; w. Gs. Hellinga. "La Repr~sentation
de 'Gijsbreght van Aemstel' de Vondel. lnauguration du Schouwburg d'Amsterdam (163S),"
Le lieu thialral ...• pp. 322-346.
P. BjurstrOm has maintained that the late seventeenth-century plan in the Soane Museum,
London. showing the Teatro SS. Giovanni e Paolo
in Venice with five ranges of boxes, records the
structure built in 1639 (op. cit., p. 35 note 31).
44
Francesco Bibiena for the Teatro Filarmonico
in Verona (Fig. 14-23); cf. Ricci. op. cir., pp.
7Sf.; Ene. d. Spell., VII, column 1507.
45
See also Guitti's leller of 19 August 1627
(Number I. and Fig. 14-26).
46
Cf. especially a passage in a letter of Aleoui,
18 March 1618:
Stava iI vano del teatro coronato, e recinto da
cinque ordini di palchi, I'uno l'aluo sopra posti,
& ad egual portione companiti, celati, e dipinti.
Risultava, e risaltava dal pie dc' cinque iI sesto
che, coil' avanzarsi verso il cuor del teauo,
obbligava a conoscer, ch' egli era sede
proportionata al nostro Principe, & aUe nostre
Dame.
G. B. Manzini, Dd rorneo ultim(Jmente!(Juo in
Bologna .... Bologna, 1639, p. 15 (Rome.
Biblioteca Apostolica Vaticana: Chigi. IV.
2216.7); cf. the miniature with explanatory inscription from the Insignia degli Anziani reproduced in Ricci. op. cil.. plate opposite p. 32
(with transcription), and in Ene. d. SpeIr., III,
color plate 9. opposite columns 575-576.
Sighizi's innovation was taken up in the second quarter of the eighteenth century by
553
... fumo posti in opera alcuni di quei lellari. che
dovranno fare Ie scene che dovran' andare inanti
e in dietro, e posta. al suo luogo un mangano
per tirarli. e spingerli inanti e in dieuo ...
Lombardi, Arch. stor. provo parm.,I909, pp. 29fr.
cited by Rapp, op. cit., p. 111 note 7S; but see
note 49 below).
47
Rapp's attempt (ibid., pp. 100ff.) to show that
Aleotti's original Teatro degli Intrepidi (16051606) had a system of nat wings seems to this
writer unsuccessful. His argument was evidently
inspired in part by an erroneous conception of
the theatre ilSelf as of an extremely "advanced"
type (see note 15 above). Aleotu's caption to
an engraving of 1618 showing the Tragic sel
indicates that he planned a variety of scenes;
but the very fact that, as Aleotti says, only one
had been completed by that date speaks against
Iheir having been simply nat painted canvases
(cL ibid., pp. 10Sfr. and plate lOS; reproduced
also in Ene. d. Spell., V, plate XXII top). Rapp
admits (p. 111) thal there is nothing aboul the
engraved set suggestive of nat wings. The
drawing he cites to support his thesis is in my
opinion of later date (op. cit., plate 11, folio 171
in the "Aleotti" manuscript at Ferrara; the same
is true of folios 169 and 170).
On the other hand the theaue was restored and
its supply of scenery greatly enriched by Guitd
in 1626 (G. B. ESlense Tassoni, Inlramezzi
inventoti in lode della ciud di Ferrara, Venice,
1626 [Ferrara. Biblioteca Comunale: Var. stor.
Ant. 3.E.], cf. Povoledo in Ene. d. Spell., V,
column IS2. VI, columns 6S. 71). Since no
performances in the theatre are recorded betwccn
that date and 1640. when it was taken over by
Roberto degli Obizzi, it may be that we have a
record of Guitti's arrangement in an inventory
taken on the laller occasion (cf. Appendix I
above); this in fact speaks of "tellari da machina
tre per pane," which it would be reasonable to
interpret on the analogy of Guitti's flat wing stage
at Parma recorded here.
554
lrvinauvin
48
Sabbauini still uses the word for angle wings
in 1638 (Pratica di!abricar Ie scene e machine
ne' uatd, Ravenna, 1638, E. Povoledo, ed.,
Rome, 1955, passim). He gives (pp. 65ff.) a
method for changing such sets by drawing them
along grooves (gargaml)
53
G. Baccini, Notizie di a/cune commedie sacre
rappresentau in Firenu nel seeolo XVII. Florence, 1889, pp. 9fe.; J. Cicognini, Jl martjrio di
Sant' Agata, Florence, 1624. On the orchestra
see Povoleclo in Enc. d. Spw.. VII, columns
13861r.
49
In fact, Aleoui's phraseology ("alcuni di quei
tellari," cf. note 46 above) suggests that not all
the sets were of the moveable type.
54
J. Furuenbach, Architeetura civilis. Vim, 1628,
p.28:
50
One of the drawings in the Archivio di Stato of
Panna, if it relates 10 the 1628 productions, would
indicate that Guiui used a much more complex
system of nat wings in the Teatro Famese (Race.
mappe 4, no. 2, not represented in the Sciolla
series; see note 20 above).
51
A' piedi [of the scene] esce dal diriuo del
basamento il zoccolo di queUo, con altri suoi
omamenti in altezz.a d'un braccio. e per 10 spatio
di dieci braccia, forma un mez'ovato, iI quale
alzato, poi da varij piedistalleUi, e recinto da
una ballaustrata, da luogo alii Musici, e di
cantare, e di suonare a suoi tempi, e di vedere
ciO, che si II nella Scena, senza esser veduti, e
questo luogo da vitruvio dicesi Orchestra.
InLOmo a queslO ovalO girano a1cune scale mobili,
Ie quali hora in forma ovata, hora quadrata,
dilatandosi, e ristringendosi con beJlissimo
artificio, spariscono ben' anche senza generare
$Concio alcuno nel basamento del Proscenio.
(Op. ,it.. p. 263.)
52
Quanto poi era il Vano della Scena tullO era
occupato da una bellissima, e maestosa scala,
che in se con nobile ornamento chiudeva un
capacissimo sito per gli stromenti, che la continua armonia formavano in accompagnamento
de Musici. Ma questi strumenti non veduti dalle
viste de spettatori vedevano nondimeno
perfettamente, ed erano veduti da Musici, che
rappresentavano I'azione; pero in luoghi pure
ageatissimi dalle parti della Scena erano
accomodati Pa1chi per altri infiniti stromenti, i
quali uniti con quelli, ch'erano dinanzi alia seena,
facevano la gran sinfonia nel fine di ciascheduna
parte deU'azione.
Pio di Savoia, Andromeda, pp. 7ff. (cf. note 36
above).
In neither the 1628 (cf. letter 33) nor the 1638
productions, be it observed, were the instruments
confined exclusively to the orchestra.
Vomen ist di brucken mit einer 3 Brazo hohen
Wand versehen I welche einem Mann fasl biss
an das Aug dess Gesichts langen mag / dadurch
die Prosputiva wol erhaben wirdt und desto
sehOnen Augenlust mitbringen thut. Gleich hinder
diser ersten Wand hat es einen Graben! der ist.
1 1/2 Braza brait / in welchem die Musici
ungesehen gute gelegenheit haben. ICf.
Hammitzach, op. cit., p. 29.]
55
Number 32: "... onde sera nella medesima
maniera che fascessimo p. V.S. 111.- .....
56
The painters apparently had their way: at least,
Buuigli (op. cit.. pp. 241fL) mentions no mu·
sicians on Ihe set of the Celestial City, the de·
scent of which was the finale of the perfonnance
in the cortile theatre.
57
cr.
58
Letter from Venice to Bentivoglio, 25 September 1627 (Malipiero, op. cit, p. 275):
Ene. d. Spm.. VII, columns 1387fL
... sara cosa cauta I'andar a vedere i1 Theatro
in Parma per po terti applicare pili che sia
possibile Ie proprie armonie decenti al gran
sito ...
59
Quoted above, note 51. In Vitruvius the term
denotes the area in front of the scene, with no
particular reference to musicians.
60
Cf. letters 7 and 32.
Notes to the Documents
61
Alfonso Rivarola. called Alfonso Chenda,
Ferrarese painter and seenographer (see above,
p. 523 and note 37).
62
The woodworkers (mtJrangoni) bearing the name
Tamara are reported in Ferrara in 1491 and 1573;
cf. Cittadella (work cited above, note 14), I, pp.
34,217.
The Early Baroque Opera HouJe
63
A " m. Marino" is mentioncd at the same time
as Tamara in a Icttcr from Pozzo to Bemivoglio
in 1618 (Lombardi. Arch. stor. provo parm., 1909,
p.44).
64
Reproduced by G. Campori, Lwue artisliche
inedite. Modcna. 1866. pp. 106ff. The letter is
conserved in the Biblioteca Estense in Modena,
"Autografoteca Campori."
65
Probably the Ferrarese painter Carlo Bononi
(1569-1632), teacher ofChenda (U. Thieme and
F. Becker. Allgemeines Lexik.on du bifdenden
Ki1nst/u, Leipzig. 1907 ff.. IV, pp. 320ff.)
66
A small sketch of a boat that we do not reproduce.
67
Archivio di Stato Ferrara, "Archivio Benlivoglio." Let/ue, Busta 102.
68
An architect by this name is recorded in Ferrara
in 1675 (Cittadella, op. cit., I. p. 478).
69
Bolognini (cf. E. Martinori. La moneta.
Vocabofario genua/e, Rome. 1915. pp. 39ff).
70
The wood engraver (intagliatore) Paolo Feroni
also worked on the construction of thc Tcatro
Famese (Lombardi. Arch. stor. provo parm., 1909,
pp. 26. 39).
71
Equally well known during this period was an
intaglialore by the name of Giovanni Battista
Riboni (Cittadella, op. cil., I, p. 706, II, p. 253).
72
Thc instructions are not by the same hand as
thc Ictter itself.
73
This text is not by the same hand as thc lettcr.
74
Plan (cf. Fig. 14-19).
75
Diagram (cf. Fig. 14-29).
76
Archivio di Stato Ferrara, "Archivio Benti·
voglio." Lwere. Busta 103.
77
Archivio di Stato Ferrara, "Archivio Benti·
voglio," Lwere. Busta 102.
78
Cornelio Bemivoglio.
79
Publishcd by Lombardi, Realla nuova, 1952, p.
101.
555
80
Cf. Lombardi, Arch. stor. provo parm., 1909. pp.
35ff.. whcre thc artists mcntioned are idemified.
81
Giovanni Baltista Alcotti, called "(' Argenta" after
the name of his native village.
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Fig. 14-1
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Tealro La Scala. Milan, 1778. plan. From C. Conlant
and J. de Filippi. Paralltlt des principawx lh16,rtS
modernes de l' Europe et des modines theatrales
fram;aises. allemandes et anglaists, Paris. 1860, plate
78.
The Early Baroque Operl. !louse
Fig. 14-2
Teatro Reggio, Caserta, 1768. From G. Ricci, Teolri d'l/alia, Milan, 1971, p. 187.
557
558
Irvine Lavin
Fig. 14-4
Fig. 14-5
Stadium of Oomitian, Rome, reconstruction, From L. B. Oal Maso, Roma dti
Ctsari, Florence, n.d., p. 87.
Colosseum, Rome, reconstruction. From Oal Maso, p. 67.
The Early Baroque Opel'll Houle
Fig. 14-6
559
Thealre of Marcellus, Rome, reconslruClion. From P. Fidenzoni, II teatro di Marcello, Rome, n.d.,
fig. 16.
560
lrvin. Lavin
.... ...
Fig. 14-7
Theatre or Marcellus, Rome, plan. From A. Nicoll, The Devdopmull of the Theatre, New
York, 1966, fig. 42.
The F.arly Baroque Opera llouJe
llBJtO
Fig. 14-8
Palladio, section or the cavea or a Roman theatre. From D. Barbaro,
I dieci libri delf'architetlura, Venice, 1567, p. 251.
561
562
Irvinl Lavin
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Lucerne Easter Plan, 1583. first day. Lucerne. Zentralbibliothek.
The Early a_roque Open House
Fig. 14-10 TOllrnamenl of Sir Gawain and tM Grun Knight, miniature, Flemish 14801500. Oxford, Bodleian Libaray, MS Dance 383. From R. S. Loomis,
Arthllrian Legends in Medieval Art, London. 1938, plate 354.
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Fig. 14-11 Palladia, Tealro Olimpico. Vicenza. plan. From O. Bertotti Scamozzi, Le fabbriche t i disegfli di
Andrea Pafladio. 4 vats.• Vicenza. 1796, I, plate 1.
566
Irving Lavin
Fig. 14-13 Jacques CaBot, First intermezzo or the veglia of the Liberazione di Terreno.
1616.
'The Early Baroque Opera House
Fig. 14-12 Palladio. Teatro Olimpico, Vicenza. cavea and sunae frons.
From Ricci. Tearri. p. 125.
565
The Early Baroque Opera House
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'I~" .......
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Fig. 14-14 Puialc.loi. From J. Furucnbach, Archittetura recualionis. Augsburg. 1640. Number 22.
D
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Fig. 14-15 Angle wing scts. From N. Sabbauini, Pralica di
jabricar scene e machine ne' zeatri, Ravenna. 1638.
p.65.
567
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Fig. 14-16 Tcatro Farnese. Parma. plan. From M. HammilZsch, Der Modufle
Theaterbau, Berlin, 1906. fig. 15.
The Early Baroque Opera House
Fig. 14-17 Teatro Faroese. Parma,
CQ\I~a.
Photo: postcard.
569
570
Irving Lavin
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TI:R.!aR.VM A.£DIVMIN.
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THEATRORVMIN'TVS
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Fig. 14-18 C. Cesariano. Vitruvio, Milan, 1521, p. LXXXIII.
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Fig. 14-19 Plan of thealre in Coni Ie of S. Pietro Martire, Parma,letter of Francesco Mazzi, 8 December 1627 (Number 11). Ferrara, Bib1iotcca Comunale, MS Antonelli 660.
571
572
Irvin, Lavin
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Fig. 14-20 Attributed to G. B. Aleotti, project ror the Teatro Faroese. Ferrara, Biblioteca Comunale, MS Cl. 1.763,
rolio 165.
The Early Baroque Opelll HOIUe
Fig. 14-21 Gucrcino, theatre scene. London, British Museum.
573
574
Irving Lavin
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Fig. 14-22 Alfonso Chenda. theatre in Palazzo del POOes,"" Bologna, 1635. Bologna. Archivio
di Stato. Insignia degli Anziani.
The F.arly Blroque Opera Hocae
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Tall. IV. lrJuJu tjlrrwTr dr/I AlIflfl"/1II11 r '~"
Fig. 14-23 Francesco Galli Bibiena. T~alro Filarmonico, Vuona, 1729. engraving. Piacenza. Archivio di Stato.
575
576
lrvinc Lavin
Fig. 14-25 Francesco Guitti. orchestra, proscenium and stage sel for Andromeda 1638
From A. Pio di Savoia, L'Andromeda, Ferrara. 1639.
"